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玄幻探險劇，既有驚訝也有迷茫 。
文|戴桃疆
【從《少年包青天》到《唐朝詭事錄》：玄幻探案不冷門】豆瓣的分數在7分左右，對懸疑劇、動作劇等電影作品來說是奇怪的分數 。7分至8分區間的作品大多面向大眾，分數因觀眾的審美眼光而異，但變動不大 。超過8分的要么是戴著時代的過濾器，要么是帶有文藝的氣息，要么是貼上了“童年經典”的標簽 ， 不到7分的大多都是電視劇受到的強烈傷害 ?！短瞥幨落洝吩谶x角上有爭議，豆瓣的分數也變成了7，還有第二季 。從側面說明一些本土觀眾吃這個 。
《唐朝詭事錄》劇名強調“詭字”，使得眾多沖著這種本土恐怖因素而來的觀眾對劇情安排變得寬容了 。在該劇的情節設計和視覺設計中，擁有一定電影量的觀眾不難看到徐克《狄仁杰》系列電影和陳凱歌電影《妖貓傳》的影子 。徐克狄仁杰系列電影在視覺呈現上開啟了本土玄幻探案題材的新篇章 。雖然該系列電影的前《狄仁杰之通天帝國》在上映時仍然受到大眾的歡迎，但絕對是商業上的成功之作 。深刻影響了后來影視創作對奇幻偵探類型的視覺表現 。
廟堂、平民市井、地下世界三種截然不同的景觀，在近年國產同一類型作品中接近標準的城市景觀布局 。另外，對這個題材的表現重點的把握也在繼續 。也就是說，無論是華麗壯觀的大場面、絢麗鮮艷的畫面色彩、各種人物造型、空中飛動的動作場面，還是比偵探更能打開地圖的指南 ， 連接各種場景的“奇幻偵探”的核心推理懸疑設定從未有過重點關注這種傾斜仍然需要一個把握，劇情和懸疑部分的設置缺乏磨煉，狄仁杰系列電影止步于第四部 。雖然徐克狄仁杰系列電影令人遺憾，但并不是本土觀眾對這種類型完全失去了胃口 。
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換個角度看 ， 懸疑推理題材自誕生以來就成為大眾流行文化的重要組成部分，經久不衰 。偵探打破了生活在城市里的個人窺探他人隱私的欲望，同時又處于旁觀者的位置，所以不必對自己的窺探私欲抱有罪惡感 。作為正式推理的變體，正式推理的類型從智者的解謎游戲變成了探索者的兇惡游戲 。另一方面，《唐詭》和其他玄幻探險的類型都是正式推理 。這種類型比地道推理拼圖更能強化驚悚的恐怖元素，當電影取代文字成為大眾消費娛樂最主要的消費品時 ， 容納更多的商業元素 ， 制造更多的視覺奇觀而迅速流行，無數獵奇心理
從東亞電影的流行風向來看，越是社會壓力大的時期，能夠提供更強感覺刺激的電影作品越容易成功 。亞洲金融危機時期，韓國驚悚片爆發式出現，不少觀眾通過看電影緩解了內心的壓力 。突出詭異的氛圍和近年來流行的“中國式恐怖”元素，為暑期甜蜜過后尋求新娛樂的觀眾提供了不一樣的刺激 。
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但是玄幻推理也面臨著推理這個大范疇所面臨的共同問題 。那是如何長期去 。曾經被認為是正統推理派作品的《名偵探柯南》，在經過20多年的發展之后，現在正向漫威式超級英雄和玄幻推理的方向發展，玄幻推理的《唐詭》想要進行的話，就會跨越柯南式的難關這個難關根本存在的核心是推理小說經久不衰的經典敘事模式 。無論是正式、變相、社會派推理，故事都是從開放逐漸走向“唯一解”，也就是走向真實的過程，而偵探無論是頭腦風暴，還是奮力追尋線索，都是排除錯誤答案的過程 。古典敘事側重于事件的真相暴露，在人物需要繼續行動的時候需要其他戲劇的沖突作為推動力 。
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