3、研制畫料——繪制唐卡的顏料傳統上是采用金、銀、珍珠、瑪瑙、珊瑚、松石、孔雀石、朱砂等珍貴的礦物寶石和藏紅花、大黃、藍靛等植物為顏料,以示其神圣 。這些天然原料保證了所繪制的唐卡色澤鮮艷，璀璨奪目 ， 雖經幾百年的歲月，仍是色澤艷麗明亮 。
4、親制畫筆——傳統的唐卡中，對筆的要求特別高，不同的工序要用到不同的畫筆 。如起草時，為了方便修改，很多老畫師會使用自制的炭筆打草稿 。再如勾線時用的細筆 ， 則是在毛質較好的黑貓或者棕紅色貓的背脊上選又直又長的毛捎精制而成 。有時候為了完美的勾線效果，還會選激怒后的野貓毛，那時采到的自然豎起的毛才是最好的 。
5、其他——繪制一幅精美的唐卡需要很多的工具，除上面提到的畫布、畫框、繃線、磨畫石、畫料、畫筆外，還需要瓷碗、直尺、自制圓規等 。
三、繪制過程完成畫布和顏料的制作后 ， 就進入到復雜繁瑣的唐卡繪制過程了，唐卡的繪制通常要依次經歷以下工序：
1、起草構圖與造像度量——唐卡的起草構圖是整個繪制流程的基?。庖徊街枋前湊仗瓶ǖ腦煜穸攘抗嬖? ，將要繪制造像的尺寸、比列、位置做了相應安排 。通過打線素描先畫出神、佛像的骨架并確定比列，然后畫上衣服、瓔珞、寶冠及法器等，最后再畫上山水、幸運、花草、鳥獸房屋等 。神、佛像的繪制有嚴格的度量標準，畫師要經過多年的訓練才能掌握的很好 。
2、著色——按照之前的草稿構圖對唐卡進行上色，是一項十分細致的工作 。畫師按順序先對面積較大的衣飾進行著色 ， 然后是天空、靜物、地面，面部要到最后才上色 。為使各部位顏色深淺有變化，著完色后要對各種顏色進行加粉處理，使其有明暗變化 。
3、暈染——暈染是為了彌補平涂著色立體感不足的一種色彩渲染法，通過暈染可以使兩種顏色的過渡自然流暢，賦予唐卡繪畫中的事物真實的質感與立體感 。
4、勾線——勾線是唐卡制作過程中最重要的工序，勾線是用尖細的筆尖勾描被顏料覆蓋過的底稿進行勾復線 。這個步驟很復雜，對畫筆的要求也極高 。有時要勾出無粗細變化的“鐵線”，有時又要粗細不同、頓挫有致的“變化線” 。在唐卡勾線中十分喜歡用金、銀等金屬 。畫師將純金磨成細粉末，加水和膠調勻，涂繪、勾勒在畫布上，再用寶石筆頭的硬度打磨，使其發光，整幅唐卡就會變得金碧輝煌、光彩奪目了 。
5、開眼——所有線條勾勒完畢后，則是繪制的最后一道工序，也是最為關鍵的工作：開眼 。開眼也是整幅唐卡的點睛之筆 。輕輕一筆，賦予唐卡畫像生的靈氣 。這項工作雖然不復雜 ， 但必須要技藝精湛且佛學成就高深的老師進行才行 。
四、唐卡裝裱唐卡繪制完畢后，需要經過裝裱才算完整，這樣不但能滿足卷軸的功能，便于攜帶，帶能體現佛教藝術的莊嚴 。
五、唐卡開光唐卡繪制、裝裱完畢后，僅僅只是一件繪畫作品或工藝品 。在藏傳佛教中，唐卡要成為傳播佛教的靈物，還需要經過開光 。只有經過開光加持后的唐卡，才具有佛教意義上的神圣性 。畫完以后 ， 由高僧活佛開光加持 ， 用朱砂在唐卡背面寫上經咒，使唐卡具有“身之所依”的特性 ， 以保佑結緣人平安健康 。
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