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高松信司|銀魂監督：因為中國的動畫審查現在要求我們一次性做完全集( 二 )


說簡單點動畫公司就是拿甲方的錢負責制作動畫的。如果之后動畫火了甲方就可以賣周邊瘋狂賺錢。要是不火，那甲方只能認栽，畢竟投資都是有風險的嘛。動畫公司只有動畫和原畫稿的著作權，并沒有周邊商品的生產權和販賣權，所以只能靠賣點藍光BD圓盤和賣原畫賺點小錢。
高松信司|銀魂監督：因為中國的動畫審查現在要求我們一次性做完全集
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制作委員會可看作是幾個甲方組合在一起的團體，聰明的甲方當然也會考慮各種失敗因素。投資一部動畫萬一沒火起來那就等于虧本。而出售到海外的網絡放映權是能夠有效規避“虧本”這兩個字的。
【 高松信司|銀魂監督：因為中國的動畫審查現在要求我們一次性做完全集】一部動畫的網絡放映權賣給中國的各大網絡平臺（通過木棉花、羚邦、杰外這樣的代理公司），光是這個收入就已經占到總成本的40%。再賣到北美和歐洲又可以收回總成本的50%。也就是說只要賣網絡放映權給海外國家，那么幾乎就可以回本了，就算動畫做出來沒火，那甲方至少能保本?；鹆司湍苜u各種周邊賺錢，橫豎都不吃虧。
所以海外的網絡放映版權對于甲方而言是必不可少的，反正投資一部動畫回本不難，做得再爛也沒關系。這就是為什么近幾年異世界題材類的動畫這么多的原因，因為海外的觀眾喜歡看，有需求就有市場，海外網站挑選番劇的時候這類動畫是最容易被買下的，異世界廁紙動畫根本不愁賣。
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這只能說有利也有弊，日本電視連續劇的制作流程都是一邊拍一邊播，好處是在拍的過程中收到觀眾反饋還可以在今后的制作中進行適當的修改、微調。動畫也是一樣，往往做出4~5集就開始放送了，若是反響好還能激發創作者更高的創作熱情。
壞處就是容易崩。被工期追著跑讓制作人員很忙也很累，稍有一個環節出了偏差就會影響整個流程，一旦制作跟不上播放“萬策盡”就難以避免了。我們常?？吹讲コ龅降?集突然來個總篇集什么的，那就是工期太趕造成的后果。
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一般來說，動畫制作越往后工期越緊張，所以才會有各種12.5話和后期作畫崩壞的情況?！禦egalia三圣星》播出4話之后就因為制作問題導致延期，《長騎美眉》剛出兩話就趕不上進度，《無畏魔女》也是播出三話就萬策盡了。這就說明動畫的制作工期安排得太緊，讓制作現場充滿了混亂。
如果是全集制作則相對來說沒有這么緊張，也可以通過制作進度決定什么時候在電視臺放送?！懂惗惹秩搿肪褪枪て诔渥愕睦?，動畫開播時團隊早就已經制作好了全部集數的畫面，只差聲優配音。
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監督青木英訪談時說津田健次郎的演技太強了為了配合他的演技又特意回去修改了原畫。后期錄音階段還有時間去修改原畫，可見工期是真的很充足。其結果也顯而易見，《異度侵入》無論是畫面質量還是劇情完成度上都很高，在原創動畫里也算得上是一部優秀的作品。
總體上來說一口氣制作全部集數也不是什么壞事。如果把“先審后播”比喻成一只蝴蝶，那么它在鄰國引發的風暴恰好證明了我們國內的動畫市場依然潛力巨大。

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