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明 宋旭《柳蔭垂釣圖》軸,縱135厘米,橫53厘米,紙本設(shè)色
現(xiàn)藏于武漢博物館
畫面嚴(yán)謹(jǐn)大氣,意境幽靜雋雅,筆墨樸茂,設(shè)色古雅 。所繪仲夏山川美景 , 遠(yuǎn)處山巒巍然綿延,丘石嶙峋,林木濃蔭蒼翠 。群山中有數(shù)間樓閣房舍 , 碧瓦飛檐,有的軒窗洞開,露出帷幔簾卷 , 似有人臨窗觀景 。山腳下一泓湖水繞山而流,河面寬闊,水流澄澈,山色叢樹倒影隱映波光瀲滟;河流上一座木橋橫跨 , 湖岸淺灘邊柳樹濃茂蒼勁,枝葉繁密,柳絲垂拂;河邊一株歪脖柳樹 , 樹干欹斜伸向河面,垂柳枝下,一只烏篷木船泊于水面,船首一頭戴斗笠、盤腿而坐的漁翁正于水中垂釣,意態(tài)閑雅 。整幅畫布局高遠(yuǎn)而渾厚,遠(yuǎn)山近水紋絡(luò)清晰流暢,尤其是山峰丘崖以險(xiǎn)峻取勢,青松、柳樹以輕柔為美 , 峰巒樹林,各顯風(fēng)姿 。用筆精致嫻熟 , 蒼勁古拙,蒼中帶秀,柔中寓剛,房舍、樓閣、拱橋以工筆描繪 , 細(xì)密精致;峰巒用干筆皴擦,墨暈渲染 , 深得元人山水筆意之妙 。畫軸左上題識:“高閣結(jié)巖阿,森森夏木多 。漁人無個(gè)事,釣罷扣弦歌 。石門山人宋旭寫于超果禪室 。”鈐白文“宋旭之印”、“石門山人”二印 。

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《山水圖》軸:現(xiàn)藏于上海博物館
【占位符怎么設(shè)置】 縱327.9厘米,橫106.8厘米 , 紙本設(shè)色
畫境廣闊深遠(yuǎn),氣象萬千 。所繪高山聳峙,巨峰凌空 , 山頭亂石累累,白云飄渺間一瀑布如白練飛濺而下,山底溪流蜿蜒曲折,兩岸怪石嶙峋,叢樹群生,青松茂密;溪流旁有木屋數(shù)間隱映于密樹之中,屋內(nèi)有人憑軒眺望山色 。圖中山石勾染,皴法多用禿筆中鋒,枯樹、蒼松勾勒細(xì)致自如,所畫木屋、人物雖小,卻形神皆備,意趣橫生 。整幅畫構(gòu)圖高遠(yuǎn),秀逸古拙,意境冷峭幽深,筆法工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn),蒼中帶秀,平中求奇,靜中寓動(dòng),色澤清新妍麗 , 別具神韻 。

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《江山樓閣圖》軸:現(xiàn)藏于沈陽博物館 , 縱24.67厘米 , 橫180厘米,紙本水墨 。
此圖繪峰巒奇險(xiǎn),山勢綿亙,巨石嵯峨,丘壑幽深 , 江流開闊,溪流潺潺,樓閣錯(cuò)落 , 古樹扶疏,舟艇競發(fā) 。將江山之渺遠(yuǎn)、山色之奇秀的壯麗景致表現(xiàn)得精妙傳神,尤其畫中斜徑、丘壑、嶺石、房屋、樹木掩映穿插,險(xiǎn)峻丘巒平夷起伏,疏密有致,極富變化 。在筆墨運(yùn)用上,此圖淋漓大氣,蒼拙秀潤,虛實(shí)結(jié)合,自成面目 。遠(yuǎn)山遠(yuǎn)景以淡筆暈染,朦朧霧繞;近景山石、丘壑用短披麻皴法勾皴,精微疏麗;墨色濃淡相宜、明快清雅 , 生動(dòng)形象地展現(xiàn)出深秋山川郁茂、遼闊、清曠之原生景態(tài),其筆法深湛精致非同一般 。畫右側(cè)上方自題:“嘉靖丙寅秋暮,石門宋旭寫于云間之圓通精舍 。”鈐白文“宋旭之印”、“石門山人”印二方 。嘉靖丙寅,即明嘉靖四十五年(1566年),作者時(shí)年42歲,此畫為其成熟時(shí)期的杰構(gòu) 。

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《萬山秋色圖》軸,現(xiàn)藏于北京故宮博物院
縱140.6cm,橫28.9cm,紙本設(shè)色
采用高遠(yuǎn)式構(gòu)圖,圖繪山中秋景蕭瑟清遠(yuǎn) , 遠(yuǎn)處山峰層巒疊嶂,逶迤而下 , 峰頭丘壑古木叢雜,霜染紅葉,間有樓閣屋舍、飛瀑濺流掩映其中;山腳下枯松參天,亂石棋布,溪隨路轉(zhuǎn),水流潺潺;溪畔小徑上一文士正策杖下山 。此畫布局疏密有致,設(shè)色清冷淡雅,水墨秀潤蒼拙,山頂多以“礬頭”和雜樹點(diǎn)綴,有五代董源山水遺意;此外,山石多染少皴,雜木豐茂,造景氣勢險(xiǎn)峻,筆法蕭散 , 從中亦可見元四家的影響 。圖右上方自識:“萬山秋色 。萬歷庚辰初冬,檇李宋旭仿董北苑家法 。”鈐朱文“石”、“門”聯(lián)珠印,“初旸”朱文印 。萬歷庚辰 , 即明萬歷八年(1580年),作者時(shí)年56歲 。
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