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毛不易多高 毛不易多高多重( 二 )

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華晨宇的音色 ， 也有一定問題，但是相比于華晨宇而言，要好一些 。
華晨宇的音域很廣，所以音色的改變也較大，主要有以下兩個音色技巧：胸聲漸強、強混金屬芯 。但不論那一個音色技巧，華晨宇的完成度都不是很高，有一種淺嘗輒止的感覺 。
胸聲漸強集中于華晨宇G4以下區域，其中的C3-C4部分質量很不錯，算是科班音樂生之中較好的存在，并沒有一定的發音點靠前 。但是在C4-G4部分，發音點就有了一定的改變，整體音色開始偏向于緊張和干癟 。
G4以上，就是我個人認為比較難聽的大喊大叫，發音點前靠上靠，其中上靠的程度較為嚴重 ， 超過了上頜竇的理想位置，伴隨著高喉位一定的咽音成分 ， 整體腹腔支撐程度較低，胸聲為主 。這種情況下，類似于人在喊叫時的發音點位置，缺乏了口腔、鼻咽腔、上頜竇的腔體共鳴加持 。整體音色較干 。但是這種喊叫式高音，容易形成肌肉記憶 。
這種聲音 ， 是最容易唱出的高音音色，通常在一些剛剛上了幾節聲樂課的歌手身上容易見到，比如薛之謙和許嵩在2021年3月份和2020的跨年演唱會上，都有過類似的音色 。總體上，喊叫聲高音 ， 是舍棄了一定程度的單音質量，獲得更高高音音域能力的演唱形式 。
但不論如何，華晨宇對于音色的控制能力，還是要高于毛不易 。
在音域能力上，華晨宇和毛不易的差距就更為明顯了 。
毛不易質量音域：C3-F4-G4；
華晨宇質量音域：G2-G4-B4-D5，E5-A5和音 。
在音域上，毛不易的劣勢是比較大的，畢竟不是科班 。而華晨宇的優勢也極為明顯，首先華晨宇的定位 ， 就是天娛給的飆高音，是延續了張杰的能力 。兩人的單音質量都不高，但是音域都高的嚇人 。華晨宇基本上可以比較穩定的五組高音能力 。其中G4以下的單音質量較高 ， G4以上是以喊叫式高音為主 。
在音域上，華晨宇完全吊打毛不易 。
在腔體共鳴上，華晨宇的優勢也很明顯 。首先一點，高音域就是高腔體能力的最好體現，其中五組高音要求的聲帶閉合能力和高音強混金屬芯的甲杓肌參與度 ， 這倆點的超高要求，就是毛不易業余聲樂能力永遠無法覬覦的 。
2：作曲能力：兩個極端；在作曲這件事上，華晨宇處于一個比較畸形的狀態 。相比之下毛不易又顯得過于通俗化 。
流行音樂的作曲 ， 實際上同質化十分嚴重 。其中最大的成分就是一個名為：套路和弦的東西 。
套路和弦，本質上是一種人類對自然流行的曲目和弦的大數據集合 。因為在漫長的流行音樂歷史之中，人們發現，有幾種固定和弦的走向，老是被大眾所熱愛 。久而久之 ， 這些和弦的固定形式被開發出來，就形成了如今的套路和弦，比如：4563251、4651等等 。
如果是音樂學院作曲系的學生 ， 那么作曲的水準和審美會集中于古典樂和類型音樂之中，對于流行音樂會是一個比較鄙夷的狀態 。實際上如此的職業作曲者，大部分都是一些音樂愛好者的轉型，其中以學習鋼琴、電吉他、小提琴三大類為主，由古典入門，最后轉入流行是最好的作曲選擇 。
但是這種門檻過高，如今流行音樂的作曲，一部分是二次創作 ， 更大的部分就是毫無基礎的所謂音樂人套用套路和弦的結果，抖音上自稱觀眾作詞他來演唱的都是此類 。這種音樂基本上毫無結構可言，就是按照傳統流水線的ABABB形式完成的套用 。
毛不易的存在，也處于這一類，但是不同于流水線 。毛不易在作曲上，更喜歡打磨自身的旋律線，毛不易的旋律具有一定的底層音樂情感暗示框架 。簡單說，毛不易是有學習過作曲基礎的 ， 只是這種基礎比較低，沒有達到古典的概念，但是對于流行而言剛好夠用 。加之毛不易集中于中低音作曲 ， 總體上曲目的張力很小，這種小的張力要想出奇好聽 ， 就必須需要一定的底層情感走向的個人理解 。

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