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甘城光輝游樂園|原來你也可以是這樣的京阿尼，聊《甘城光輝游樂園》( 三 )


但是 ， 日本動畫這幾年的確很難挑出讓人覺得“哇！”的好故事——注意 ， 不是沒有 ， 而是少 。 2021年新出的《平家物語》算是極為難得 。
能給動畫提供劇本的途徑有三種：漫畫、輕小說和原創 。
如今 ， 日本最火的輕小說同質化嚴重——這就是我們現在看到這么多“異世界穿越”動畫的原因；漫畫方面 ， 原創一部新作且爆火的也不多 ， 如今我們常見的以輕小說改成漫畫的較多；至于原創劇本 ， 其質量下降我認為是產業人才稀缺 ， 《奇巧計程車》的制作團隊本不是專業動畫制作 ， 而是拍電視劇的 ， 有點跨行試水的意思 。
從這個側面推測 ， 日本動畫產業的專業編劇應該是沒有往年多 ， 厲害的編?。ㄕf書人）也不太愿意涉足動畫產業——可能還是報酬太低 ， 單論編劇薪酬 ， 給電視劇或電影的回報率必然更高 。
如果有動畫公司考慮請影視劇編劇給動畫編?。ㄓ绕涫窃瓌搫赢嫞?， 可能該作品的敘事方面會有很大提升 。 不過 ， 動畫公司是否愿意投入這樣的成本就難說了 。
【3】由日本動畫產業式微引發的聯想
《甘城光輝游樂園》的高質量讓人再一次意識到 ， 全方位的高質量作品是能抵御時間的侵襲 。 但如果日本動畫產業綜合回報率持續走低——尤其因為疫情的延后效應——愿意進入這個產業的新人必然會逐年減少 。
日本動畫產業的式微是必然 ， 且是個極為緩慢的過程 。 不過 ， 并不是沒什么解決辦法 。 事實上 ， 我一直覺得動畫制作作為勞動密集型產業 ， 最好能通過大規模合并來減少運營成本 。 當然 ， 如果動畫公司能找到【CY】這種不差錢的現金奶牛做靠山 ， 也是一種【選擇】 。
同時 ， 我對國內動畫產業依舊持謹慎樂觀態度 ， 不少動畫人才會就職在高薪且穩定的游戲行業 ， 而且 ， 隨著國內手游出海戰略的成功 ， 高薪招攬頂尖人才必然會讓新人更愿意投身游戲領域 。 于是 ， 老人和新人都去了游戲領域 ， 又有多少人能留給國內動畫產業呢？
另外 ， 編劇人才的稀缺也是國創作品必然要面對的嚴峻問題 。 當然 ， 這里就不方便以公開文字形式進行細聊 。
只能借用不少電影劇本教材里常出現的思路 ， 那就是——
編劇想編出好故事 ， 前提是具備對生活的敏感觀察力 ， 而這種觀察力是建立在對生活冷暖酸辣的深度體驗上 ， 生活在錦衣玉食中的人是寫不出極端貧困線上人的生活場景 ， 同樣的 ， 非權貴大家自然也無法描述社會頂層有怎樣的糜爛 。 純粹的空想只能渲染出一種純粹的無聊 。
最后 ， 還是格外推薦閑來無事的你、對當前番劇質量表示憤慨的你、希望看一群風情萬種小姐姐的你 ， 抽空不妨看看這部值得一口氣刷完的《甘城光輝游樂園》！
在擁有喜悅之余 ， 還會猛然意識到——京阿尼！原來你還可以是這樣的！

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