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傳統|《故宮里的大怪獸之洞光寶石的秘密》：現象級的光影重啟

【傳統|《故宮里的大怪獸之洞光寶石的秘密》：現象級的光影重啟】中新網北京10月12日電 (采訪人員 高凱)作為童書界的一套現象級圖書 ， 《故宮里的大怪獸》從2015年出版至今 ， 紅出了“天際” 。 日前 ， 根據其改編的原創動畫劇集《故宮里的大怪獸之洞光寶石的秘密》在騰訊視頻獨家播出 ， 播放量已超4億次 ， 這一本土原創IP的影視化改編無疑得到了觀眾和讀者的認可 。
真人+CG的高端技術制作創新 ， 對故宮建筑、珍寶的全方位立體展示 ， 以東方傳統美學為核心的美術風格 ， 再加上對于原IP本土故事及審美追求的展現 ， 贏得觀眾的同時 ， 其此番形式轉化中的創新與堅守亦為相關改編提供了某種啟示 。
真人+CG
“2017年我們就開始關注7歲+內容市場 ， 發現這類內容少之又少 ， 少兒電視系列劇在國內是需求大于供給 。 隨后我們也開始接觸全國具備做這部分內容的創作公司 ， 2020年我們了解到原力想進入7歲+這一領域 ， 雙方一拍即合 ， 共同開發了這部《故宮里的大怪獸之洞光寶石的秘密》 。 ”談及此次不一樣的出品 ， 騰訊在線視頻平臺運營部少兒頻道負責人厙寅斌表示 。
作為中國首部“真人+CG”的兒童系列劇 ， 該劇的推出是建立在雙方系統的調研之上 。 厙寅斌強調 ， 孩子們進入小學高年級之后 ， 尤其是女生 ， 心智迅速成熟 ， 開始對真人實拍的內容 ， 包括電視劇和綜藝節目等非常感興趣 。 那么怪獸世界的奇幻也是這部作品的經典之處 ， CG的藝術形式可以將怪獸世界創作得淋漓盡致 ， 真人+CG的藝術形式是最為適合這部作品的 。
雖然我國的動漫行業在過去5-10年完成了一次很重要的產業升級 ， 從制作能力到產業化運營都有了長足的進步 。 但在面向少兒市場的動畫內容類型上 ， 還是以相對基礎和簡單的動畫質量作為主要產品取向 。 劇集總制片張蘇粵強調“希望憑借這個項目 ， 為國內這個類型及定位的動畫作品打開新的思路 。 ”
國風與傳統美學
《故宮里的大怪獸》原作的“火” ， 除了對小讀者充滿吸引力的故事 ， 更源于作者將一系列充滿想象力的幻境投放在了故宮這樣一個中國讀者倍感熟悉而又充滿神秘氣息的、極具“承載”能力的客觀實體之上 。
這樣一個IP的改編中 ， 對于故宮的呈現演繹可以說是決定成敗的重要元素 。
談及劇中故宮奇幻世界的美術風格探索和確定 ， 張蘇粵表示 ， “我們的目標是向孩子們展示一個‘基于故宮演化出來的奇幻國風怪獸世界’ ， 那么我們就必須嚴謹地尊重故宮史料和真實建筑風格 ， 在不改變調性和風格的前提下 ， 發揮最大的想象力來創造出一個既奇幻、又有深層教育意義的‘天一城’ ， 這個過程也是無比艱辛卻非常有收獲的 。 ”
該劇實拍導演駱芊竹認為 ， 拍攝制作任何一部作品時 ， 如果只是表面上的“模仿”是很容易被觀眾識破的 。
據介紹 ， 早在前期工作期間 ， 制作團隊就已經讀了大量關于故宮的書籍 ， 看了大量紀錄片 ， 往返北京故宮數次 ， 拍攝了許多照片、視頻 ， 力求每個環節都在有限的條件下 ， 最大程度的還原故宮 。 劇集取天一門、御花園、斷虹橋、十八槐等多處景觀做CG創新 ， 美術設計既保留了原景的外形特征 ， 又融入神獸世界的奇幻感 ， 讓觀眾身臨其境的同時又有耳目一新的體驗 ， 幫助觀眾能夠更好的了解故事和背后的文化歷史 。
“屬于自己的審美內核”
從大銀幕到小屏幕 ， 近年來 ， 國產動畫一再展現以屬于中國的傳統審美核心構建想象力城堡的雄心 。
該劇的目標是打造一部屬于中國孩子自己的哈利波特和千與千尋 。 劇中核心的動畫形象均蘊含吉祥寓意 ， 用全新的方式詮釋中華傳統文化的核心內涵 。 例如：重現故宮經典十八槐、天一門等 ， 以及對故宮雕像嘲風、甪端、鳳凰、斗牛等進行真實還原 。 劇集動畫導演沈琰表示 ， “我們希望不是通過說教 ， 而是發生在傳統神獸身上的一個個小小的單元故事 ， 來表達我們想傳遞給孩子們的正向觀點 。 我們主創在這個影片的創作中 ， 已經深深地迷戀上祖國的傳統文化 ， 希望通過作品的表達 ， 讓觀眾也能和一樣愛上她 。 ”

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