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法國|法國動畫中的印象派光影

作者：張啟忠（中國傳媒大學動畫與數字藝術學院副教授、碩士生導師）
19世紀30年代，法國印象派繪畫的前身——巴比松畫派就提倡對景寫生，描寫真實的大自然景色。19世紀中葉，印象派的作品中出現了火車、咖啡館、輪船、聚會等與現代生活緊密相關的場景，著力于光、色的表現與研究，把社會生活、自然萬物的生動與美感，把光影的瞬間，以纖細、華麗的筆觸和色彩予以記錄。
自從20世紀80年代起，法國動畫逐步復興，如今已經成為繼美國、日本之后的動畫大國。法國動畫的題材多樣，有神話、歷史和現實題材等，精美的畫面、夸張的造型，為其贏得了“世界動畫之林”的贊譽。不僅如此，法國動畫的美術樣式也層出不窮，有剪紙、油畫、水粉等，形成了獨特的法蘭西風格。
而法國動畫與法國印象派繪畫之間，更是有著千絲萬縷的聯系。
法國|法國動畫中的印象派光影
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梵·高《田野與柏樹》 資料圖片
法國|法國動畫中的印象派光影
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雷諾阿《青蛙塘》 資料圖片
法國|法國動畫中的印象派光影
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馬奈《吹笛少年》 資料圖片
法國|法國動畫中的印象派光影
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《紅海龜》劇照 資料圖片
空間刻畫技法的遷用
法國寫實派與印象派畫家馬奈創作的《草地上的午餐》（1862-1863年）、卡米耶·柯羅的《孟特芳丹的回憶》（1864年）、皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿的《青蛙塘》，其色彩空間設計猶如剪影，前景是暗淡的，通過色彩的漸變，越往后越明朗，以此描摹了層次分明的縱深空間。動畫不可能像油畫一樣盡情地點染，但這種畫風為動畫增添了些許詩意。
法國動畫《嘰哩咕歷險記》（1998年）講述了一個剛生下來就會跑跳的非洲嬰兒嘰哩咕與將村里男人都掠走的女巫斗智斗勇的故事。在得到仙人的啟示后，兒童嘰哩咕拔除了女巫背后的毒刺，讓失去魔法的女巫恢復了正常女性的容貌。突然長高的嘰哩咕與女巫相愛，并一起回歸山村。同時，曾經謠傳被女巫殺害的人們也最終歸來，與家人團聚。
片中，有些場景與上述印象派畫作的構圖極其相似。如幼兒嘰哩咕救下差點被女巫掠走的小伙伴們，眾人興高采烈地返回鄉村時，在路上遇到了一片蔥蘢的叢林。畫面的前景黯淡，越往后，越呈現出不同明度的綠色，色彩趨于明亮與柔和。這種畫面層次鮮明而又細膩的影調空間暗示了故事有驚無險的氛圍。
《青蛙的預言》（2003年）中，天空連續降雨四十天，小男孩湯姆家山上的谷倉成了一片汪洋中的諾亞方舟，獅子、狼等食肉動物和綿羊、雞等食草動物共處一室，更有表面和善、暗地里引來鱷魚的居心叵測的烏龜，于是，谷倉成了明爭暗斗、你死我活的是非之地。最終，洪水退去，善念萌生的動物們各自回歸山林。為了刻畫陰郁不祥的氣氛，該片在開片借鑒了印象派畫家莫奈《帆船比賽》（1867年）中河流的多種色彩與影調的方法，沒有采用平視點的全景，而是采用了俯拍的特寫。這樣，《青蛙的預言》開片基于水文知識，運用不同的色彩，表現了平靜水面下的暗流，色彩變幻無窮，用滑動的筆觸刻畫了大雨危機之前的些微不安。
油畫風格的動畫電影《至愛梵高·星空之謎》（2017年）是梵高的傳記片，梵高的《收獲景象》《花園花開》《星空》等油畫作品，在片中“靈動”起來。
這些法國動畫，繼承了印象派以視覺經驗的感知為出發點的理念，通過精細的色彩運用，刻畫了空間的縱深感，在增加畫面美感的同時，也增加了故事敘述的逼真性。

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