以當(dāng)貝F5的主界面為例 , 即使在攝影燈的直接照射下 , 當(dāng)貝F5的白色系統(tǒng)主界面依舊擁有足夠高的對比度與出色的顯示效果 , 同時畫面中其他顯示元素的色彩也沒有因環(huán)境光照而出現(xiàn)偏差 。
深色背景的軟件界面中 , 當(dāng)貝F5的對比度控制也非常不錯 。 一般來說 , 除非投影儀的DMD芯片控制極為出色 , 否則在高亮元素周圍都會出現(xiàn)對比度不夠的情況 。 但當(dāng)貝F5的表現(xiàn)卻相當(dāng)出色 , 可以看到軟件的渲染界面與背景交界處幾乎沒有亮度差異 。
而在實際觀影效果中 , 當(dāng)貝F5的亮度與對比度控制則表現(xiàn)得更為出色 。 不難看出 , 畫面中演員的臉處于大背光的狀態(tài) , 而側(cè)頸處于高亮直射環(huán)境中 , 臉部與頸部之間對比非常強(qiáng)烈 。
但當(dāng)貝F5卻有效地控制了畫面的亮度 , 無論是側(cè)頸高光處的毛孔還是臉部背光處的眼睛、睫毛、鼻翼甚至是皮膚的質(zhì)感都有著出色的還原 , 甚至連背光處的膚色與上衣的顏色都真實還原 。 不難看出高亮度加持下的當(dāng)貝F5即使是投影儀 , 在動態(tài)范圍方面也有著不輸電視、甚至超越非HDR電視的表現(xiàn) 。
而在電影測試中 , 當(dāng)貝F5的優(yōu)勢則進(jìn)一步被放大 。 以電影《長津湖:水門橋》為例 , 畫面左側(cè)高亮的火焰不僅拉高了畫面的整體亮度 , 同時也勾勒出了手中槍械的邊緣細(xì)節(jié) 。 而畫面左側(cè)的圍墻背面即使處于背光環(huán)境 , 但依舊能辨認(rèn)出磚塊背后的細(xì)節(jié)與結(jié)構(gòu) 。 和一般的電視相比 , 當(dāng)貝F5不僅畫面動態(tài)范圍更高 , 同時也不會像低端電視那樣通過壓縮畫面對比度的方式實現(xiàn)所謂的“偽HDR” 。
在雪地空襲的場景中 , 當(dāng)貝F5高亮度與高對比度的優(yōu)勢則更為明顯 。 即使我們看到(拍到)的畫面是投影光線經(jīng)過二次反射后的畫面 , 但畫面中燃燒彈的火光依舊保持了極高的亮度 , 同時火光與積雪的陰影之間也形成了強(qiáng)烈的畫面對比 , 地面積雪的顏色變化也非常自然 。 至少從畫面亮度與色彩還原的角度看 , 當(dāng)貝F5的表現(xiàn)可以說非常出色 。
值得表揚的還有當(dāng)貝F5的色彩管理:人物正面因為火光直射而染上了紅黃的色調(diào) 。 但仔細(xì)對比地面積雪 , 不難發(fā)現(xiàn)不同光照環(huán)境下積雪的顏色與亮度依舊得到了忠實地還原 , 畫面不會像低端產(chǎn)品那樣“一處偏色處處偏色” 。
即使是在畫面直面光源的大光比場面中 , 當(dāng)貝F5依舊擁有出色的動態(tài)范圍和色彩還原 。
另外不知道大家有沒有發(fā)現(xiàn)一個細(xì)節(jié):投影的畫面是4:3畫幅的 , 如果用來顯示寬幅電影 , 那上下一定會有黑邊 。 而投影無法“顯示黑色” , 只會投射出一片半灰色的亮條 。 而令人驚訝的是 , 這種情況在當(dāng)貝F5上卻沒有出現(xiàn) 。 即使是畫面上下的黑條 , 當(dāng)貝F5也能控制在幾乎不會發(fā)現(xiàn)的亮度范圍內(nèi) , 讓觀影更沉浸 。
系統(tǒng)是當(dāng)貝的傳統(tǒng)優(yōu)勢對一般的投影來說 , 出色的畫面效果已經(jīng)是極限了 , 但對當(dāng)貝F5來說 , 畫面只是投影的開始 。 憑借智能電視領(lǐng)域積累下來的豐富經(jīng)驗 , 當(dāng)貝F5的系統(tǒng)也同樣受到好評 。
6軸陀螺儀和升級的空間算法讓當(dāng)貝F5可以一鍵自動校正畫面 , 無論在任何場景下 , 只要長按遙控器右側(cè)的紅色按鍵 , 無需退出當(dāng)前畫面也能自動快速完成對焦與校正 。 AI語音控制和360度拾音麥克風(fēng)矩陣的設(shè)計也讓當(dāng)貝F5可以成為客廳的“一站式娛樂中心” , 家庭影院、智能音箱等身份也不會落下 。
而在當(dāng)貝F5的眾多語音交互功能中 , 小雷最喜歡的一個莫過于“語音查找遙控器”的功能了 。 只要對當(dāng)貝F5說出“你好當(dāng)貝 , 查找遙控器” , 當(dāng)貝F5就會在遙控器上播放提示音 , 幫助用戶尋找不知道隨手放到哪里的遙控器 。
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