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新神榜|楊戩和沉香，舅甥倆一起追光？( 三 )

封神演義追光動(dòng)畫新神榜


需要被直接感知到的內(nèi)容 ， 值得更顯性呈現(xiàn)的邏輯隱匿在后 ， 前臺(tái)呈現(xiàn)的就是不夠明確的主次以及不夠連貫的敘事 。
再者 ， 角色之間的聯(lián)系也可以更細(xì)致地去雕塑 。 比如豆瓣有一條高贊短評(píng)：二舅治好了我的精神內(nèi)耗 。

圖源：豆瓣
盡管是在玩梗 ， 但一個(gè)問題顯然客觀存在 ， 那就是二舅怎么就治好了沉香的精神內(nèi)耗？
兩人的關(guān)系經(jīng)過了多次的轉(zhuǎn)變 ， 但在舅甥關(guān)系浮出水面以后 ， 除了楊戩帶著沉香穿梭山林間傳授自己的九轉(zhuǎn)玄功外 ， 并不能看出兩人之間的互動(dòng)如何塑造聯(lián)系 。 這一點(diǎn)很像《哪吒》中李云翔和哪吒元神幾乎「零溝通」但達(dá)成共識(shí)的部分 ， 角色之間的羈絆應(yīng)該伴隨劇情推進(jìn)而變得立體 ， 否則就會(huì)因太過單薄支撐不了厚重的「情」 。

宏大的世界觀構(gòu)建 ， 多元的角色配置 ， 是神話改編的基本盤 。 當(dāng)選擇太多時(shí) ， 拼湊講不出好故事 。 調(diào)動(dòng)配角、細(xì)節(jié)去服務(wù)于劇情的發(fā)展需要技巧 ， 如何取舍是其中的關(guān)鍵 。
簡單與復(fù)雜之間的天秤 ， 要掌握好平衡 。
追光的下一步 ， 何去何從？「一為遷客去長沙 ， 西望長安不見家 。 黃鶴樓中吹玉笛 ， 江城五月落梅花 。 」

《楊戩》的話題度估計(jì)還要維持一陣 ， 但追光已經(jīng)將新系列作品的預(yù)告釋放出來了 。 《長安三萬里》屬于追光動(dòng)畫的新系列 ， 將以李白為主角 。 在官宣的預(yù)告片里 ， 波光粼粼的水面上是燈火通明的黃鶴樓 ， 一只酒葫蘆在月色下蕩漾 。 花瓣落下 ， 詩意滿滿 。
畫面越是精美 ， 每一幀的氛圍越是攝人心魂 ， 聚焦在追光身上的眼光就會(huì)越嚴(yán)苛 。 不只是《長安三萬里》 ， 而是追光永遠(yuǎn)的「下一部」 。
追光如果想追到國產(chǎn)動(dòng)畫成人市場(chǎng)的光 ， 已經(jīng)不能在講故事的能力上止步不前了 。 要是被期待的突破遲遲不能實(shí)現(xiàn) ， 對(duì)于追光來說會(huì)變成難以糾偏的刻板標(biāo)簽 ， 對(duì)于市場(chǎng)來說 ， 會(huì)疲倦 。
去思考關(guān)于成人向動(dòng)畫和低幼向動(dòng)畫的差別 ， 最實(shí)質(zhì)的不是放出《白蛇》里小白與許宣的纏綿場(chǎng)景 ， 不是讓女性角色越來越妖嬈 ， 是在全新構(gòu)建的世界觀下讓成人去聽懂一則故事 。

孩子們沒看懂也可以很開心 ， 成年人沒看懂只會(huì)產(chǎn)生疑惑 。
對(duì)于追光而言 ， 在美術(shù)特效方面的優(yōu)勢(shì)顯而易見 。 將中國傳統(tǒng)美學(xué)與朋克、廢土等風(fēng)格進(jìn)行融合是大膽地嘗試 ， 包括多元化BGM的運(yùn)用在《楊戩》中也得到實(shí)踐 。 「音」與「視」的水準(zhǔn)無疑會(huì)在追光的創(chuàng)意打磨中得到穩(wěn)步提升 。
而內(nèi)容方面 ， 追光選擇的「新神話、新傳說、新文化」三條產(chǎn)品線方向本身就背靠著中國傳統(tǒng)文化的積淀 ， 不管是已經(jīng)上映的四部還是將在2023年亮相的《長安三萬里》 ， 都不是憑空地想象 。 對(duì)于編劇來說不是 ， 對(duì)于觀眾來說也不是 。 于是問題就在于「解構(gòu)」之后 ， 如何得到一部好的「重構(gòu)」作品 ， 至少是完整、流暢的作品 。
將視野放到更宏觀的層面上 ， 這也不僅僅是追光需要思考的命題 。 在國產(chǎn)動(dòng)畫領(lǐng)域里 ， 對(duì)于中國傳統(tǒng)IP的開發(fā)還有霍爾果斯彩條屋系的一支力量 ， 作品包括《姜子牙》《哪吒之魔童降世》等等 。 傳統(tǒng)的神話傳說也好 ， 雜說野史也罷 ， 都是國產(chǎn)動(dòng)畫可以參考甚至動(dòng)用的原始素材 。 如果原故事的傳唱度越高 ， 開發(fā)的風(fēng)險(xiǎn)性就越可預(yù)測(cè) 。

這也可以解釋為什么「封神榜」與「西游記」永遠(yuǎn)是炙手可熱的題材 ， 也最容易吸引觀眾走進(jìn)電影院 。 從共性來看 ， 觀眾對(duì)其的期待不外乎包括兩點(diǎn) ， 一是保留的部分是否契合預(yù)設(shè) ， 二是改編的部分是否超出預(yù)期 。 這兩點(diǎn)實(shí)際上也是國產(chǎn)動(dòng)畫制作時(shí)需要注意的「邊界」 ， 一個(gè)是內(nèi)核基點(diǎn) ， 一個(gè)是創(chuàng)新敘事 。 如果這兩個(gè)部分存在不足 ， 無論多高階的感官享受都會(huì)大打折扣 。

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