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漫畫家|著名品牌推廣人馮志亮先生談日本漫畫的發展史——整整一百年的漫畫變遷( 五 )

雜志漫畫家


【迅速發展的十年間1965年－1975年】
戰后20年 ， 培育出一批新漫畫的讀者層 ， 新的漫畫雜志也應運而生 。 芳文社于1966年以青年漫畫為目標 ， 創辦了《Comic Magazine》；少年畫報社的《青年漫畫月刊》、雙葉社的《漫畫周刊》和小學館的《大漫畫月刊》等陸續問世 。 少年雜志方面 ， 講談社的《少年雜志》壓倒了其他雜志 。 1965年時 ， 《少年雜志》的主要讀者是中、小學生 ， 他們的社會人際關系很簡單 ， 一般就是家長和孩子、學生和老師、男孩和女孩 ， 《少年雜志》的佳作《巨人之星》(川崎登)、《明日的喬》(千葉鐵矢)、《愛與誠》等就是圍繞這種人際關系創作的連環漫畫 。 這些作品描寫了少男少女的成長奮斗過程 。 由于故事內容都來自少年讀者身邊 ， 所以極受他們的歡迎 。 此后日本漫畫的讀者也從中、小學生擴展為高中生、大學生 ， 以及各階層的青年 。 漫畫開始受到了社會的注目 。
1964年新漫畫派集團的核心人物近藤日出造等人大聲疾呼 ， 要建立一個包括從北海道到沖繩的所有漫畫家的全國性的漫畫家職能團體 。 于是 ， 日本漫畫家協會誕生了 。 成立時的會員人數是497名 。 日本漫畫家協會的宗旨是維護漫畫家協會會員的權益 ， 對文化作出貢獻 。 1972年設立了“日本漫畫家協會獎” ， 這個獎由漫畫家評選 ， 由漫畫家授予漫畫家 ， 這一點不同于出版社、報社所設立的漫畫獎 ， “日本漫畫家協會獎”被認為是最有權威的獎賞 。
在日本除了這個“協會獎”外 ， 還有“文藝春秋漫畫獎”、“小學館漫畫獎”、“講談社漫畫獎”及“讀賣國際漫畫獎”、“中日漫畫大獎”等報社設立的漫畫獎 。 還有個人設立的獎 ， 如“手冢獎”、“赤冢獎”、“藤子不二雄獎”等等 。
60年代中葉到70年代中葉 ， 漫畫為了適應迅速發展的需要 ， 故事中的相當大的成份是由其它領域的作家來完成的 。 比如推理小說作家生田、科幻作家加納一郎、動畫片作家藤種桂介等等 ， 分別拿出成功的作品 ， 以漫畫腳本為職業的尾原一騎、小池一夫、牛次郎等人進一步擴大了市場占有率 。 漫畫質量的提高 ， 與他們的實力有很大關系 。 從拉洋片時代就開始畫連環畫的老將小島剛夕 ， 與小池一夫組合后發揮實力創作的《帶孩子的狼》就是典型的例子 。 另一位專業腳本作家瀧澤解的《高中流浪派》(繪畫芳谷圭兒) ， 也使人感到新鮮的時代氣息 。
集英社1968年創辦的《少年跳躍》 ， 發掘出一批新漫畫家 。 “跳躍軍團”具有老一輩漫畫家所不具備的幽默與故事情節 ， 以破竹之勢向前邁進 。
正統少女漫畫中 ， 較突出的有高中學生里中滿智子的處女作《娜娜和麗麗》、情節劇名家細川知榮子的《帕莉子別哭》 ， 還有擅長寫愛情劇的西谷樣子的《瑪麗?露》 。 早在50年代就開始出名的水野英子就不用說了 ， 還有弓月光的《第一次體驗》等作品 ， 開拓了少女漫畫新的題材 。 在少年漫畫肥沃的土壤上 ， 少女漫畫迅速趕超上來 。 這一時期連東京大學的書架上都擺著少女漫畫 ， 池田理代子的《凡代賽的玫瑰》以其嚴謹的歷史考證和曲折的故事情節 ， 把少女漫畫推上了高峰 。
【逐步走向成熟】
1975年至1985年這一時期 ， 首屈一指的作品要算萩尾望都的《11個人》和大島弓子的《綿國之星》 。 另外 ， 青池保子的《伊凡的兒子們》強烈感人、細川知榮子的《尼羅河女兒》絢麗多彩 ， 在讀者中引起很大震動 。 舉目四望 ， 到處都是女漫畫家 。 1977年美內鈴惠的超長篇《玻璃假面》開始連載 。 這是一部罕見的長篇故事 ， 連載十幾年 ， 盛況不衰 。

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