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漫畫家|著名品牌推廣人馮志亮先生談日本漫畫的發展史——整整一百年的漫畫變遷( 四 )

雜志漫畫家


手冢的漫畫大大超越二戰前的故事漫畫 ， 其成功的秘密就在于他的漫畫畫面構成具有顯著的特征 ， 即運用電影的拍攝技巧 。 他制作的畫面如同電影鏡頭拍攝一樣 ， 有變焦、廣角、俯視……變幻無窮 ， 令讀者愛不釋手 。 手冢治蟲追求的是漫畫與電影藝術的有機結合 。
另外 ， 山川總治的《少年王者》和福島鐵次的《沙漠的魔王》進一步完善了漫畫 ， 使孩子們能在幻想的世界里遨游 。
【動畫時代的到來】
日本從戰后的混亂中開始康復 ， 革新和保守的對立進一步加深了 。 仿佛是為了擺脫喧鬧的市井生活 ， 漫畫界涌現出很多朦朧作品 。 石森章太郎的處女作《二級天使》是一部童話喜劇 ， 其手法如同幻想電影一般 。 獲得第一屆文藝春秋漫畫獎的谷內六郎的《離家的孩子》是一部反映郁郁寡歡的鄉愁和童心的幻想曲 。
1956年橫山光輝的《鐵人28》開始連載 ， 與《少年》雜志上頗受歡迎的《阿童木》平分秋色 。
1957年 ， 堀江卓的《風車劍之助》開始連載 。 同年 ， 前谷惟光的《機器人三等兵》作為時代劇漫畫的寵兒出版發行 。 少女漫畫中的女作家也大展才華 ， 開始與男性為伍了 。 名列榜首的是上田俊子、牧美也子、花村英子等 。
橫山隆一的《阿福》和岡部冬彥的《小男孩》等以家庭生活為題材的漫畫也開始走紅 。 值得一提的是 ， 這一時期在大阪 ， 連環畫開始萌牙 ， 月刊《影》和1957年創刊的《街》成為連環畫的基地 。 最早使用“連環畫”這個名稱的 ， 也是在《街》雜志社工作的辰已嘉裕 。 1959年在大阪以辰已為首 ， 齋藤隆夫、佐藤雅旦、石川文安等人組織了連環畫工作室 。 曾經是少年漫畫家的千葉鐵矢 ， 以一部《地下室魔球》獲得了成功 。 同時他還畫少女漫畫《123和456》 。
石林章太郎也不例外 ， 既有少女漫畫《奇怪的孩子》問世 ， 又有被稱之為少年漫畫代表作的《機器人009》 ， 顯示出同時連載的雄厚實力 。 60年代初期 ， 日本涌現出一群青年漫畫家 。 他們朝氣蓬勃、精力旺盛 ， 創作了大批誘人的漫畫作品 。 這時 ， 日本漫畫界又出現了一股新的潮流 ， 即所謂的“租借連環畫”(這類作品主要是供給小攤販租借給人看) 。
租借連環畫的主要讀者層不再是少男少女 ， 而是那些在日本高速經濟增長中 ， 從日本各地大量涌入東京、大阪等大城市中的青年人 。 可以說 ， 租借連環畫喚起了成年人對漫畫的需求 。 無論在畫技、故事情節 ， 還是在日常感和現實感的追求上 ， 租借連環畫與手冢治蟲的故事漫畫都有明顯的區別 。 作為這一派的著名漫畫家有白土三平、水木茂、齋藤隆夫等 。 他們把自己的作品稱之為連環畫 ， 其目的就在于表明自己與手冢治蟲的不同之處 。 如果作個特征比喻 ， 手冢的故事漫畫具有陶器般的樸素、柔和；而連環畫卻極似瓷器那樣硬質、嚴謹 。
1959年講談社的《少年雜志》、小學館的《少年星期日》等周刊雜志紛紛創刊 。 同年 ， 東京電視塔建成 ， 家庭電視機擁有臺數已超過700萬臺 。 從此 ， 戰后一代人便在電視的影響下成長起來 。
隨著電視突飛猛進的發展 ， 頗受歡迎的漫畫開始被搬上銀幕 ， 《月光假面》(原作川內康范 ， 繪畫桑田次郎)的巨大成功加快了漫畫電視化的步伐 。 手冢治蟲的《奇異的少年》在NHK被列為連續播放節目 。 動畫片《鐵臂阿童木》深入人心 ， 《鐵人28號》、《8號人》(原作平井正和 ， 繪畫桑田次郎)和小島功的《仙人部落》也大獲成功 ， 這些都是帶科幻性質的動畫片 。
而赤冢不二夫的逗笑漫畫《阿松》 ， 雖然在電視上播放了 ， 卻沒有引起多大反響 。 以寫實風格推出的電視連續劇《丸出夫》和《肯尼迪騎士團》等都是這個時代的作品 ， 前者反映的是激烈的升學考試狀況后者以1963年肯尼迪總統被刺事件為序幕 ， 反映了現實社會的生活 。 越南戰爭爆發后 ， 以村山知義的《忍者》為首 ， 掀起了一場“忍者風暴” 。 藤子不二雄的《怪物Q太郎》被改編成動畫片 ， 這是科幻動畫片以外類型的動畫片首次獲得巨大成功 ， 伴隨著主題歌一起在全日本掀起一股熱潮 。

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