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殺豬盤、葷本教學，劇本殺為何墮落？( 二 )


況且 ， 劇本殺創作群體本身就不穩定 。 根據劇本分發平臺“黑探有品”數據 ， 截至2020年末全國劇本創作者為4000~5000人 ， 主要由玩家進階、網文轉行、影視編劇等組成 ， 而大多數作者以兼職為主 。
另一方面 ， 劇本殺的基本屬性并非文學性、故事性而是游戲性 。 游戲性注重兩點 ， 一是平衡感 ， 劇本殺本子不僅要保證故事完整性、可讀性 ， 還要想辦法設置互動節點、修復上帝視角Bug；二是使命感 ， 玩家都有任務的線索 ， 劇情推動離不開每一個參與者 ， 任何人擺爛都會影響其他人的體驗 ， 而眼下劇本殺組局又普遍會遭遇陌生人 ， 使得整場體驗不可控 。
殺豬盤、葷本教學，劇本殺為何墮落？
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數據來源：觀研報告網《2021年中國劇本殺市場分析報告》
對此 ， 音派文化創始人音派認為 ， 這可以通過解耦每個人的行動故事線到劇情 ， 游戲交互不依賴某個特定對象 ， 不同線索都可以向下推動劇情 。 “現在不少本子創作是開放性結局 ， 甚至最多有72種結局 ， 玩家完全可以拿不同角色去推動 ， 開放性結局還能規避套路化 。 ”
這個層面來看 ， 劇本殺更像一種特色的互動文學 ， 劇情也要為體驗服務 ， 而負責講解、分發線索、串場的DM對整場體驗就顯得尤為重要 。 比如 ， 張璠就認為 ， 線下店的DM、本子更新速度與客流量一定呈正相關 ， “回頭客要不奔獨家本、要不奔DM ， 那種低價引流的本子回頭客極底 。 ”他覺得綜合來看 ， 劇本殺行業復購率排序靠前的原因依次應該是DM、劇本、體驗及其他 。
不過 ， DM也面臨“巧婦難為無米之炊”的困境 ， 尤其像劇本殺這樣的內容產業 。 《唐人街探案》編劇&劇本殺發行賀北辰認為 ， 一味追求大體量本使得市場調節失靈 。
“很多店開的最好還是2018、2019年后的本 ， 例如2018年的《窗邊的女人》《蠱魂鈴》 ， 2019年的《年輪》《校規》都很經典 ， 當時本子不會一味追求體量 。 現在店家不愿意買小體量本 ， 那種動輒幾萬字的本才有成本感 ， 買情感本追大體量本越發普遍 ， 這意味著更冗長的時間成本 ， 無疑會勸退一些玩家 。 ”
為什么會出現大體量本越來越受歡迎的現象？虎嗅與數位推理愛好者溝通發現 ， 他們有個樸素的共識 ， 劇本殺的核心在于“殺” 。 “任何有體驗的本子 ， 平衡性、體驗感都要通過‘殺’來演繹 。 ”
順著這套邏輯 ， 玩家對演繹、沉浸感的追求會倒逼店鋪采購更大體量、復雜敘事的劇本 ， 這一趨勢由市場端反饋到供給端 ， 劇本殺作者為適應市場變化會創作更多大體量本 ， 創作天賦有限作者只能注水撐字數——于是 ， 玩家時間成本越來越高 ， 可讀性越來越差 ， 最終反饋到單店經營 ， 翻臺率降低 ， 破梗翻車進一步影響玩家復購率 。
鑒于此 ， 很多一二線城市劇本殺店鋪尚處在賠錢賺吆喝的階段 ， 何況二三線城市 。 所以 ， 劇本殺始終難以形成從高線向低線城市滲透的趨勢——百度搜索指數顯示 ， 劇本殺高搜索熱度主要集中在年輕人居多的沿海及中西部一線城市 。
即便從各個城市門店分布情況來看 ， 我國劇本殺門店也主要集中在一線、新一線城市——數據顯示 ， 2021年5月 ， 大眾點評北京、武漢、上海地區“劇本殺”類別店鋪分別高達663家、634家、551家 。
殺豬盤、葷本教學，劇本殺為何墮落？
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數據來源：觀研報告網《2021年中國劇本殺市場分析報告》
投資人李強（化名 ， 主要關注消費賽道）調研了北京、上海、杭州等一線城市發現 ， “北京、上海的店鋪 ， 很多前期投入數十萬、近百萬 ， 低價策略下 ， 單月盈利刨去房租、劇本采買、人力、運營等費用利潤不到50% ， 一年甚至更久才能盈利（但也要看經營能力） ， 多少人能撐這么久？”

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