前者講述的是不良少年“浦飯幽助”雖因車禍去世 ， 但由于靈界沒有預測到他的死亡而獲得了一個重生的機會 ， 經過考驗后 ， 幽助不僅重回自己的身體 ， 并成為一名靈界偵探 ， 在解決各類靈界疑案的同時不斷對抗魔界的敵人 。
由于故事的背景設置在黃泉、魔界等場所 ， 其故事自然也涉及到生死別離 。 在這一故事當中 ， 富堅借角色的故事傳遞了各種形式的生死觀 ， 及信念的矛盾沖突 。
例如“仙水忍”本是靈界偵探的仙水本是一個堅信自己是為人類而戰正義使者 ， 然而在某一次任務當中 ， 他偶然目睹到人類以虐殺妖怪為樂的地獄場面 ， 備受打擊的他價值觀念發生了翻天覆地式的轉變 ， 開始對人類產生怨恨 ， 并蓄意開啟魔界與人界的通道 ， 讓魔界的妖怪到人界進行廝殺 ， 就此消滅所有人類 。
為了讓仙水的轉變更具說服力 ， 富堅也繪制了一副極其駭人的血腥畫面：妖怪的身體被無數鐵管、鐵釘貫穿；背后的鐵處女當中也有一個妖怪的尸骨；人類則在裝滿了鮮血和殘骸的池子中享樂 。
這一場面 ， 即便放在現在也同樣能給人驚艷 ， 然而這些質量并沒有貫穿他的整個漫畫生涯 ， 在《幽游白書》的結尾部分 ， 不僅畫面的精細度斷崖式下降 ， 故事也戛然而止 。
而在《全職獵人》當中 ， 我們雖偶爾能看到富堅會琢磨細節 ， 但有些時候我們也只能看到潦草的線條 ， 歸根結底 ， 都是一個“懶”字 。
相較于同雜志的《灌籃高手》、《NANA》等作品 ， 富堅的《全職獵人》可以說是災難性的“懶” 。
前幾部作品的作者們 ， 都主張用復雜的構圖、精密的線條去展現角色的情緒或場景的變化 。 而為了達成這一目的 ， 往往需要漫畫家掌握深厚的繪畫功底 ， 并付出大量的時間和精力 ， 最終才能打磨出讓人驚艷的畫面 。
至于富堅則與其相反 ， 常常只用最簡單的線條、最少的筆墨傳遞最基礎的信息 。 就例如《獵人》連載的關鍵時期 ， 富堅常用草稿流上陣 ， 若不是角色的發型獨特至能成為他們的標志 ， 讀者更本無法從這樣的畫面中獲取關鍵信息；
但所謂沒有最“懶”只有更“懶” ， 在上一次更新中 ， 富堅甚至連草稿都沒有畫 ， 直接用一連串的文字講述故事的發展 。 這讓不少讀者都一時摸不著頭腦 ， 思考自己看的究竟是漫畫還是輕小說；
在“嵌合蟻篇”的結尾 ， 他更是“懶”到極致 ， 連續九頁不畫一筆線條 ， 僅用對話框講述故事 。
盡管從潦草的畫面中我們仍能察覺到他深厚的分鏡功底 ， 九連黑之后的蟻王和小麥的最后一幕確實給人以震撼 ， 但富堅的“懶”也是不爭的事實 。 且不說后者可以是醞釀情緒的精妙手法 ， 但前者的草稿流可就很難讓觀眾認為當中有什么深層次的表現手法 。
這是自然 ， 因為這些草稿確實只是富堅消極對待工作的產物 ， 也是《獵人》長期休刊的前兆 。 而讓他做出這一“懶惰”決定的 ， 正是身體機能的退化和精神上的憔悴 。
在他助手的傳記漫畫《先生白書》中 ， 就記錄了他在創作《幽游白書》時的工作狀態：獨特的握筆方式給他的腰部和頸椎造成了極大的負擔 ， 最終為了緩解身體上的疼痛 ， 只能趴在地上作畫；
而從富堅本人在訪談中透露的信息看 ， 年輕時的他經歷過“七天睡眠時間不足10小時”的超高強度工作 ， 也在編輯的強硬要求下不得不在限定的時間能強行肝完畫稿；
作為一名商業出道的漫畫家 ， 如果付出的勞動不能轉化為相應的收益 ， 同樣也會影響創作的質量 。 據他本人在接受采訪時透露 ， 畫漫畫收入當中的70% ， 都要拿去繳納各種費用 ， 這就相當于如果自己一天工作20個小時 ， 那么有14小時的時間都是在白干 。
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