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音樂作為聲音載體的一部分 ， 往往可以“寄聲思情” ， 那些老旋律甚至比照片更有畫面感 。
數字流媒體的大行其道 ， 壓縮了傳統揚聲器的市場 ， 當然市場從不缺特立獨行 ， 黑膠機就是其中之一 。 巫在我眼中不論是品牌、產品調性都非常將音樂文化深入骨髓 。 在快節奏時代還有：實體店“聲音圖書館”、實體刊物《斷音了了》、黑膠唱片機“巫1900”都證明了 ， 小眾文化依舊可以定格那份獨特的美好 。
作為音頻愛好者、設備黨已經看慣了太多常態化的產品 ， 小眾更是追隨的目標 。 巫品牌的喀秋莎在我眼中就是一個異常獨特的亮點 ， 甚至復古文化超越了其音響主體本身 。
喀秋莎已出到第二版 ， 子彈頭麥克風復古設計主旋律不變 ， 對于材質、結構做了細小的改動 ， 更多是升級在聲音方面的表現 。
設計師對于喀秋莎的評價是：一臺沒有“美顏”和“濾鏡”的高解析音響 。
掰開講 ， 喀秋莎絕不是“樣子貨” ， 巫設計師對于這款聲音調校花了挺大功夫 ， 希望放在家里不聽歌時顏值獨當一面 ， 聆聽時美妙絕倫 。
單獨觀察只能看到喀秋莎頭頂那個15瓦全頻單元 ， 但看到金屬腳架想想可能沒有那么簡單 。 翻看底部 ， 那個大口徑中低頻單元用30瓦功率 ， 總計實現100dB+的聲壓級表現 ， 對于一臺小音響 ， 服務于私人書房、客廳肯定是綽綽有余 。
相比舊版喀秋莎的實木材質 ， 新版在材質、工藝升級尤為明顯 。 鋼琴烤漆材質溫潤如玉 ， 倒角全做弧度處理 ， 墨綠色漆面在暖光燈下更顯氛圍感 。
開關撥桿、旋鈕、均衡器調節器無時無刻透露出復古優雅的情結 ， 金色全金屬熠熠生輝 ， 拉絲處理很考驗設計師在細節上的把控 。 最出彩的當屬斜切面金屬雕花（做在烤漆內部） ， 貴族氣質和音響整體設計之間的平衡拿捏尺度恰當好處 。
喀秋莎整體設計上細節滿滿 ， 功能就比較純粹 。 藍牙5.0無線輸出滿足日常所需 ， RCA蓮花有線接入其他音頻設備滿足燒友別樣需求 。 功能接口上的“克制”與其采用模擬功放有直接關系 ， 更強調聲音準確性的模擬功放具有更大的散熱需求 ， 這就是為何如此小體積音響底部還要加入碩大散熱片的原因 。
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