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女生|日本第一部非18X的OVA，就算放現在看也很前衛( 二 )

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不過山本弘似有所感 ， 心想 ， 靠 ， 這都能錯過 ， 那不就成早期新海誠筆下的悲慘主角了？于是又往回走 ， 終于遇到了余子 。
這部動畫雖然看起來劇情簡單 ， 不過整體編排上要復雜的多 。
整部動畫有很大一部分都試圖呈現男主的幻想 ， 真正有對話的情節其實不太多 。
女生|日本第一部非18X的OVA，就算放現在看也很前衛
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這些內容基本上沒有臺詞 ， 完全是各種拼貼畫、水彩畫等不同藝術形式的綜合 ， 不知道是不是導演西久保瑞穗常年跟鴨子混 ， 導致他也愛搞的這么裝逼 。
其實整部動畫水平還是很好的 ， 基本做到了像押井守那樣又裝逼又讓人嘖嘖稱奇 。 西久保瑞穗就像湯淺政明一樣 ， 特別愛把一些現代藝術引入動畫里 。
《街角的童話》中就有各種現代藝術 。 比如導演在表達男主女主二人踏入幻想之中 ， 就用各種色塊呈現周圍景色 ， 這很像蒙德里安的畫法 。
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在表現城市的壓抑、機械 ， 西久保瑞穗則完全用剪影來呈現這種壓抑感 。
而在男主對春天童話一般的想象中 ， 導演則用拼貼畫的形式 ， 讓整個畫面顯得絢爛多姿 。
當然導演有時候也用一些現代藝術之外的手法 ， 比如用水彩畫突然定格一幀畫面；或是在余子把自己想象成人偶的時候 ， 則用q版畫風呈現她 。
使用不同的藝術手法 ， 并不是單純的炫技就好了 ， 其實每種手法還是需要貼合劇情 。
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例如用水彩畫定格一幀畫面的時候 ， 正好是余子的心情由陰轉晴 ， 因此畫面也從陰暗的顏色 ， 轉為水彩畫一樣明亮的顏色 。
當然 ， 導演并不只是在使用不同藝術手法上 ， 能做到形式和內容緊密結合 。 在鏡頭語言上 ， 他也讓形式于內容聯系的很緊密 。
比如在山本弘上班的街道上 ， 他會路過一排有著假人的櫥窗 。
導演為了表現整個城市的壓抑 ， 就會給櫥窗里的假人畫的很暗淡 ， 只有一絲光亮 。
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除了用這種打光體現城市的壓抑之外 ， 導演在表現一處警察抓走余子的場景的時候 ， 同時結合了打光、傾斜角度、俯視鏡頭 ， 讓整個畫面顯得張力十足 。
鏡頭語言在表現人物之外 ， 導演還用它來表現整個城市的氛圍 。 像一開始導演要體現城市的規整到極致的病態 ， 導演就用俯視鏡頭的角度來拍整個城市 。
在最后男女主走到一起之后 ， 導演又用有著傾斜角度的俯視鏡頭 ， 來拍攝城市 。
當然 ， 這部動畫也并不是毫無瑕疵的 。
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這部動畫當時是以OVA形式發行 ， 是全球發行的第三部OVA作品 ， 在其他OVA主打黃暴等賣點的時候 ， 《街角的童話》堪稱是一股清流 ， 是第一部非18X的OVA 。
這也順理成章的導致它當年的商業成績很慘淡 。 當然 ， 對于動畫作品來說 ， 商業成績不完全能代表作品水平 ， 比如同時期押井守的《天使之卵》商業成績也一般 。

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