最后雖然成功解決掉了黑幫老板的女兒 ， 以及其他黑幫 ， 但他們又被甲方拿槍指著 ， 原來他根本不是棒球隊老板的殺手 ， 而是組織的現任副手 。
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他想借助小來他們的力量除掉老板 ， 再掌管整個黑幫 ， 就在他要動手的時候 ， 前田引爆了老板的人偶 ， 炸掉了他 ， 故事也在這里結束了 。
這部動畫從劇情上看 ， 并沒有《風箏》那么悲劇 ， 但劇情上仍然有可圈可點之處 。
比如動畫里有很多又H又搞笑的橋段 ， 比如人偶突然爆炸后剩下的一節腦袋 ， 開始說一些H的語錄 ， 荒誕又搞笑 。
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人偶本身會膨脹爆炸的設定 ， 在動畫里也讓人發笑 ， 不過這設定也不僅僅只是為了喜劇效果 ， 也算是后續情節的伏筆 ， 比如最后主角團能逃出生天 ， 正是靠著人偶會爆炸的功能 。
當然 ， 這部動畫劇情上對比《風箏》來說 ， 缺少了一些深度 ， 不像《風箏》從片名到劇情都是在體現一種主角無依無靠的宿命感 ， 這讓劇情會更厚重和寫實 。
《次強音》則更像是滿是福利的動作喜劇一樣 ， 梅津泰臣也借著主角之口 ， 自己調侃自己終于搞了一部大團圓結局動畫 。
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不過從原畫、分鏡的精細程度看 ， 《次強音》的水準比之《風箏》也不遑多讓 。
梅津泰臣和很多動畫導演一樣 ， 都屬于從電影的鏡頭語言汲取很多的人 。 他也曾在采訪中透露 ， 自己曾經對斯皮爾伯格、馬丁.斯科塞斯、科恩兄弟等導演的作品進行反復拉片 ， 才有現在這個水準 。
比如在這部動畫中 ， 打斗的時候有各種歪斜角度 ， 來突出打斗的激烈 。
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在打斗中表現棒球隊老板的女兒很生氣的時候 ， 梅津泰臣則用魚眼鏡頭的效果 ， 來突出這一人物的臉 。
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這種激烈效果很能凸顯一個人對鏡頭語言是否掌握的不錯 ， 很多導演也知道制作特別強力的視覺效果來打動人 。
但在很多小細節上 ， 其實更能看出這個導演是否懂得通過畫面來講故事 。
比如就是一個簡單的移動鏡頭 ， 表現棒球隊老板女兒的生氣 ， 讓她移動的速度漸漸超過鏡頭 ， 最后從畫面中消失 ， 就更能體現她生氣的感覺 。
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如果換一個普通的導演 ， 可能只會用一樣的速度表現棒球隊老板女兒走路 ， 雖然也能講明白劇情 ， 但是沒辦法借助形式體現人物的情緒 。
其實梅津泰臣能創作出這些佳作 ， 也離不開當時的時代背景 ， 在制作《次強音》的時候 ， 正好是18Xova全盛的時期 。
梅津泰臣在采訪中透露 ， 他在制作18XOVA時 ， 其實要比當時的TV動畫還要精細 ， 每一集都有很細致的日程安排 ， 資金也很充裕 。
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