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建筑師|隈研吾：后疫情時代，我們需要什么樣的建筑？

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建筑師|隈研吾：后疫情時代，我們需要什么樣的建筑？

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“建筑的目的不是為了將人類困住 ， 是要讓人的身心獲得自由 。 疫情讓我們體會到 ， 困在混凝土盒子里 ， 人的身體和精神會承受怎樣的壓力 ， 因而變得虛弱 。 五感的建筑是讓人的身體獲得自由、精神獲得解放的建筑 。 為此 ， 我試圖調動人類所有的感官 。 不同于形態優先、視覺至上的20世紀的建筑設計 ， 我想做的是訴諸于所有感官的建筑 。 我想 ， 這也許是建筑能給疫情后的人類帶來的慰藉 。 ”（隈研吾）

建筑師隈研吾
東京2020年夏季奧林匹克奧運會主場館“新國立競技場”的設計師是日本建筑師隈研吾 。 他以以“森林體育場”為設計概念 ， 是建筑與周圍的環境充分融合 ， 這也是其“讓建筑消失”在自然中的設計哲學的完美體現 。


日本新國立競技場
在隈研吾看來 ， “過去的盒子系統 ， 在新冠肺炎的騷亂中出現了錯誤 。 人們都開始想要從方盒子的建筑中逃離 ， 所有的事情以意想不到的形式發生著變化 ， 我現在想象建筑也應當隨之以一種更先進的方式變化 。 而思考新的系統 ， 是建筑師的義務 。 ”他以手機的iOS操作系統作為類比 ， 認為建筑師的責任 ， 是為社會設計基礎的iOS操作系統 。 身為建筑師 ， 應當理解人們是以怎樣的習慣和方式在社會上生存和生活的 ， 不能只是追隨當下的價值觀 ， 而應該成為社會變化的前瞻者 ， 為社會設計出基礎操作系統 。

UnderOne Roof project for the EPFL ArtLab ， 隈研吾作品
“人的流線是一條動線 ， 在時間上是怎么變化的很重要 ， 把箱子擴大 ， 往里面塞人的時代 ， 是一個被時間控制的時代 ， 人的動線是人被時間束縛的表現 ， 設計師們應該思考怎樣去設計不被時間約束的作品 。 ”而對于如何將思考加以實踐 ， 隈研吾強調建筑師的在現場感 。 “現場 ， 也就是所謂的盒子外面 ， 那里是怎樣的空氣在流動 ， 又被什么樣的光線照耀 ， 需要的是這樣的感知力 。 一定要親自趕赴現場 ， 感受那種無法用語言表達的氛圍 ， 我覺得這是建筑的基礎 。 ”
后疫情時代 ， 人們需要什么樣的建筑？隈研究吾說：“建筑的目的不是為了將人類困住 ， 是要讓人的身心獲得自由 。 疫情讓我們體會到 ， 困在混凝土盒子里 ， 人的身體和精神會承受怎樣的壓力 ， 因而變得虛弱 。 五感的建筑是讓人的身體獲得自由、精神獲得解放的建筑 。 為此 ， 我試圖調動人類所有的感官 。 不同于形態優先、視覺至上的20世紀的建筑設計 ， 我想做的是訴諸于所有感官的建筑 。 我想 ， 這也許是建筑能給疫情后的人類帶來的慰藉 。 ”
什么是訴諸于感官的建筑？建筑如何讓人的身心獲得自由？后疫情時代的建筑如何處理人與空間、人與自然、人與環境的關系 ， 將會帶來怎樣的建筑思潮和革新 ， 我們有理由期待隈研吾接下來的創新與實踐 。




隈研吾在作品中將建筑融入環境、融入自然
【建筑師|隈研吾：后疫情時代，我們需要什么樣的建筑？】

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