1. 首頁 > 動漫 > >

哪吒|非臉譜化動畫角色的3大特征：隱喻性、時代性與創造性( 三 )

哪吒電影


在57分鐘 ， 水牛警長因為給了朱迪不可能完成的任務而借機讓朱迪交出自己的警察證件 ， 這難道不像在城市中因為沒有權利而受人欺壓的員工嗎？這些嘲諷隱喻的動畫角色無疑是在影射現實生活中的人與事 。
并且該部動畫電影中還出現了很多的非臉譜化角色 ， 狐貍尼克、羊副市長、鼩鼱黑社會老大等都能在現實生活中都能找到對應的人物 。

如狐貍尼克 ， 為求利益和黃鼠狼結盟做一些坑蒙拐騙的事情 ， 但卻一直幫助朱迪破案 ， 不能否認 ， 雖然他做了這些違背道德的事就認定他是一個沒有良知的動物 。
并且在故事的中期 ， 尼克坦誠相待于朱迪 ， 向她訴說小時候經歷過的差別對待 ， 變成現在的模樣是因為小時候心理受過的創傷所以就干脆成為大家心目中的狐貍 。 這很像因為在現實生活中被人打擊潑冷水而對世界灰心從而變壞 。
還有如綿羊向朱迪傾訴自己能當上副市只是獅子為了獲取羊群的選票 ， 并且一直被獅子呼來喚去 ， 在工作上沒有獲得基本的尊重而心生的一種嫉妒 ， 不甘心自己的工作能力被小瞧 ， 于是指使并策劃了“午夜嚎叫”的行動 ， 成為劇中的大反派 。

這就如同我們現實中的工作環境一樣 ， 辦公室壓力與領導的不待見導致自身心理上的扭曲 。 通過劇情與人物的內心刻畫 ， 這些非臉譜化的形象都變的有理有據了 ， 將現實生活中存在的人與事描繪的淋漓盡致 。
該部動畫電影中在多處地方都影射現實 ， 其中的角色好像只是帶了動物頭套的人類 ， 對鄉下來的兔子是鄉巴佬的偏見、食草動物與食肉動物看似表面和諧 ， 但是私下各自都有著自己的偏見 ， 這與美國現實生活中“種族歧視”有著相似性 。
在《哪吒之魔童降世》中同樣也能找到角色的隱喻性 ， 該電影中的多個角色的行為都能讓觀眾有著廣泛認知性 ， 且顧及到了多層次觀眾文化水平與接受能力 。 如哪吒、申公豹、李靖夫婦等 ， 這些角色的行為與情感也表達出來濃濃的隱喻意味 。

在一些動畫作品中被隱喻的點其實我們是能感覺到的 ， 從以上列舉的兩部代表性的動畫作品來說 ， 我們能夠總結出非臉譜化角色本身以及場景包括周圍的人其實都帶有某種程度上的隱喻性 。 雖然是動畫作品但卻以超現實主義的表現手法反映社會中真實存在的人與事 。
非臉譜化角色的時代性
在現代社會的發展中 ， 動畫作品已經成為了社會精神文化構成中非常重要的一部分 ， 動畫角色也具有時代文化的特征 。

從一些角色故事情節展開來看 ， 片中的故事往往聚焦于當代的社會發展而產生的矛盾、親子關系矛盾、同學朋友之間的友誼矛盾等 ， 角色的情感及性格變化糾葛總能深深的反應著現實社會中的復雜情景 ， 非臉譜化角色的矛盾性的劇情也多能從現實生活中找到原型 。
如《神偷奶爸》系列 ， 格魯因對孩子們的愛而由壞變好 ， 在故事的敘述中有著個人價值與家庭價值的融合 ， 卡通的畫面吸引著兒童 ， 而深層的思想吸引著觀眾 ， 通過動畫也在潛移默化的的宣揚著道德理念 。
還有《哪吒之魔童降世》中 ， 父母整日忙于工作不得不放棄與哪吒玩耍的時間 ， 哪吒缺少父母的陪伴照顧而更加頑劣 ， 這些也能在現實中找到很多同樣的原型 ， 具有時代性 。

并且從這些故事中我們能窺探出社會上的問題 ， 其實這些非臉譜化角色所具有的沖突與矛盾也存在著深刻的歷史淵源 。
以往男性的形象都是高大威猛的 ， 特別是像格魯這樣的大壞蛋更是毫無人性的 ， 不會為照顧小孩而改變自己想法 。 但在《卑鄙的我》中 ， 格魯卻一反常態當起了好爸爸 ， 這種角色的反差化代入了現實生活真實存在的事 ， 并且大多人也能理解 。

相關經驗推薦