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哪吒|非臉譜化動畫角色的3大特征：隱喻性、時代性與創造性( 二 )

哪吒電影


如我們經常用詩歌來表達自己的精神與理想一樣 ， 將踩著祥云的神仙隱喻著轉機的出現 。 當然這都是一些淺層次的隱喻 。

動畫作品有隱喻性的話首先也要具有時代性特征 ， 在場景、角色、情感上都能看到當代生活的影子 ， 通過這些表現出隱喻性 。 雖然動畫的場景和角色是虛構的 ， 但是在種程度上也反映了人們的生活以及精神面貌 。
并且動畫作品以其獨有的視聽語言符號作為載體 ， 逼真直觀地反映著現實社會 ， 且動畫作品中的隱喻色彩往往具有象征性和指代性 。
動畫場景中的隱喻在《瘋狂動物城》 ， 一些場景的轉換不光是為了凸顯劇情 ， 烘托氣氛 ， 從某個程度上也帶有一定的隱喻含義 ， 并且動畫電影中的場景隱喻也需要符合觀眾的認知背景 ， 避免造成理解上的偏差 。

如在劇情第12分鐘44秒 ， 歌唱明星夏奇羚在巨大的LED屏幕上說歡迎來到動物城 ， 主角朱迪則是以仰視的角度和驚喜的態度去觀看LED屏幕 ， 并且周邊的環境是非常具有城市絢麗氣息的 ， 非常像一個小縣城的打工人看到大城市的第一感覺 。
但緊隨后下一幕就是旅店經理說歡迎來到穿山甲公寓 ， 朱迪也住進了一個狹長簡單的小房間 。

這樣場景的轉換 ， 形成一個強烈的對比反差 ， 隱喻出在褪去大城市光鮮亮麗的背后其實更多的是這種暗淡的小地方 ， 但是卻存在著許多懷有夢想的小人物 。
并且朱迪在破案同時 ， 隨著劇情的推入 ， 發現看似和諧的動物城 ， 偏見與黑暗無處不在 ， 這就和我們現實生活一樣 。
但要分清的是烘托和隱喻是所想表達的意義是不同的 ， 如在該影片54分鐘時 ， 為了烘托驚險緊張的氣氛 ， 發狂的金錢豹與朱迪尼克在雨林中展開了一場追逐戰 。

懸架的獨木橋 ， 狹長的枝干 ， 還是在下著雨的夜晚 ， 這種場景的塑造整體就是為了讓觀眾感受到緊張刺激 ， 坐在屏幕前都能屏氣凝神 ， 像這種場景的塑造就是烘托氣氛了 。
場景的隱喻更多的是針對現實生活中的存在 ， 我們能感同身受的場景與事物 。
虛擬角色與現實人物具有同一性戈特弗里德·威廉·萊布尼茨曾提出一個本體性原理 ， 將兩件事物作比較時并發現十分的相似 ， 感覺已經到了不可分辨的程度時 ， 那就可以將他們看為是一體的 。

這其實從某一個角度上也說明了 ， 世界上即使存在兩種事物非常的相似 ， 但其實他們也不會完全相同 。
兩個事物之間還是存在相異性的 。 相異但又有同一性的事物正式構成隱喻的本體和喻體的基本特征 。
在動畫角色中 ， 一些動物角色采用了擬人化的手法 ， 給了角色意識形態、思想情感、讓人產生錯覺這不是動物 ， 而就是活生生的虛擬化的人 ， 雖然和人類不同 ， 但是卻有著同一性 。

如在一些動畫作品中我們能看到原本靠四只腳爬行的動物都能成和人類一樣靠雙足站立行走的狀態 ， 行為動作、思想都和人及其的相似 。 擺脫了動物的本質特征 ， 行為方式都與人有著同一性 ， 這樣塑造的角色會更有代入感 。
在動畫電影《瘋狂動物城》中 ， 整個動物城的社會形態都和現實生活中很相似 ， 兔子朱迪一家是典型的小農家庭 ， 追求著安穩的生活 ， 在家種胡蘿卜享受人生 。 然而朱迪卻打破常規 ， 離開舒適的兔窩鎮孤身來到動物城實現自己的夢想 。
在影片40分鐘 ， 朱迪和尼克去車管所查證車牌號 ， 到了大廳發現工作人員都是樹懶 ， 而且名字叫閃電 。

樹懶在現實生活中就是一種動作遲緩 ， 能用爪子倒掛在樹枝上數小時不移動的生物 ， 在動畫中仍然保持了這種行為特征 ， 并且在動畫中擔當的還是機構辦事員 ， 名字也與行為有著巨大的反差 。 和我們在日常生活中的辦事員一樣緩慢 。

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