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索尼|a7m2的夜景是所謂的離全服達標的門檻，還有一定距離，比殘副強

索尼佳能尼康

索尼|a7m2的夜景是所謂的離全服達標的門檻，還有一定距離，比殘副強

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索尼Z6的優勢在于比A7M3便宜一些 ， 把轉接環的價格算進去后和A7M3差不多 。 而不是Z6有廣泛的轉接范圍這個優勢 ， 所謂的優勢指的是比競品更有競爭力 。 Z6的轉接環怎么也得1000+ ， 索尼的轉接環500就能搞定 ， 佳能微單的轉接環不到300就能搞定 。 尼康的才叫相機 。 索尼握手里我一直覺得像握著個半導體收音機 。 不要說相機的握感、操控手感、外觀精巧度什么的對使用欲望沒有影響 。

問題是Z6的FTZ轉接環要1000多 ， 這也得算在成本里 ， 這就是為什么我說Z6+轉接環+儲存卡的價格不高于A7M3才值得入手的原因 。 這索尼微單當年的特色之一就是“有轉接環的話啥頭都能插” ， 所以這個轉接范圍談不上優勢 ， 都是索尼當年玩過的 。 確實z口的鏡頭群很少的 ， 不轉接不好用 。 但如果轉接的話尼康以前的頭真是又便宜選擇又多 ， 尋求拍到就好不過分要求素質那價格真的是不會高 。

所以選擇z6還得有一個廣泛的轉接范圍這個優勢 。 索尼用戶可以買幾百塊錢的永諾50 ， 也可以買1000多的原廠50 1.8 ， 也可以買2000多的三陽45 1.8 ， 也可以買4000左右的原廠55 1.8和適馬50 1.4 ， 再往上還有50ZA和50GM 。 尼康用戶想買50只有3899的50 1.8S和一萬多的50 1.2可以選擇 ， 給用戶的選擇太少 ， 自然就沒優勢 。 我也喜歡z口鏡頭 ， 只能說每個人的需求不同 。 比如50.8 ， 像佳能的小痰盂才是更多人的選擇 。

z口缺少這樣的適合“玩玩”的鏡頭 。 怎么覺得尼康的z卡口鏡頭才是優勢呢 ， 佳能索尼中 ， 我實在找不到有3000塊像50 1.8s 24-70 4這樣的鏡頭了 。 z6的對焦可以輕松應對 ， 不能算缺點了 。 還有讀卡器我買的國產川宇的 ， 只要八十塊錢 ， 速度還不錯 ， 比以前用SD卡快多了 。 1.6倍截圖模式當然會影響畫質啊 ， 這比啥鏡頭的差距都大 。 看你要多遠拍 ， 如果很遠 ， 那也只能100-500 。 rf70-200 2.8和rf100-500 。

畫質是不是前者更好 ， 我是R5 ， 劇場室內拍人像 ， 200端不夠用的時候 ， 是不是1.6倍截圖模式畫質比后者好點 ， 畢竟光圈大點 ， 截幅模式是只影響像素還是畫質也會變差 。 Fe200-600也是一個不錯的焦段 ， 從性價比來說 ， 騰龍28－200會更好一點 ， 因為畫質差距其實不大而且是次要的 ， 28-200可以讓你在不需要切換鏡頭的情況下就用長焦取景 。 這個對初期使用長焦的人來說太重要了 ， 等你對長焦取景有了感覺 。
【索尼|a7m2的夜景是所謂的離全服達標的門檻，還有一定距離，比殘副強】
可以考慮更長焦段和更好畫質的鏡頭 ， 但是那些往往都很大 ， 帶著風光攝影不容易 ， 所以也是一個平衡 。 索尼轉接佳能后想要在拍視頻中實現流暢的自動追焦 ， 目前應該就適馬的mc11可用 ， 轉接了后對焦性能會大大下降 。 用了2個月的富士xs10 ， 準備換a7m3 ， 因為高感更好 ， 鏡頭組完善 ， 至于顯示屏倒不是問題 ， 平常拍照都是用電子取景器 。 當初選擇富士是因為直出效果好 ， 可是發現自己拍的題材 ， 幾乎都是用后期更好 。

M3觸屏拍視頻真方便 ， 還有就是電池續航太棒了 ， 比上一代要強很多很多 。 m2沒用過只用過s2 。 對付大光比和光線復雜情況 ， 最有效的還是補光設備 。 不過要是旅游嘛 ， 那確實有時候沒那么多條件 。 對焦可以通過提高拍攝技術改善 。 但遇到大光比環境 ， 后期調整很麻煩 。 聽說索尼的動態范圍大 ， 容易拉回來 。 a7m2的夜景是所謂的離全服達標的門檻還有一定距離 ， 比殘副強 ， 不過也強的有限 。 至于拍夜景那還是要布光的 。

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