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動漫作品|國漫與日漫的差距有多大一個定位兒童啟蒙,另一個定位全年齡

在國漫的土壤中，在某部作品推出之后，獲得外界很高的認可，國漫就有一種自詡的說法：國漫崛起。其實國漫一直崛起，只是不知道什么才是崛起的頂端，到底國漫和日漫之間的差距有多大？日漫始于1862年，盛于手冢治蟲年代，歷史悠久。且不說國漫的歷史長遠，國漫真正進入到千家萬戶的時期，就是靠3D動畫建模起步的。國漫VS日漫，拼歷史不行，拼畫風不行，拼音樂不行，拼聲優不行，國漫和日漫的差距日益明顯。國漫發展至今已經極具特色，濃厚的江湖氣息，滿滿的3D特效，似乎國漫在逐漸拉近兩者之間的距離。
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近段日子，有家長舉報《菲夢少女2》因為發色和衣著問題影響兒童的成長，作品也因次下架而整改。輿論一片倒的支持制作方，又是一部被家長拿下的動漫作品。我們在聲討家長多事的同時，是否有人看到國漫的本質，才讓家長有機可乘？談國漫之崛起，言之尚早在日漫和國漫對比之間的差距，除了劇情、畫風、音樂和聲優這些被公認的差距之外，其實兩者還有一個比較重要的問題，那就是動漫的定位，從兩者的定位來看雙方的超級，你會發現，國漫只是處在成長摸索初期，談國漫之崛起，言之尚早。
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雖然日漫也分指引類別，但是日漫的制作從來不會因為指引類別而影響作品的受歡迎程度，這也是為何日漫能夠在當今社會百花齊放的原因，只要是好作品，無論是談及環境、社會、文化還是人性的丑惡，社會的黑暗，都能夠引起觀眾的共鳴和喜歡，越是有深度的作品，越能夠獲得動漫界的認可。
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國漫的定位為何日漫沒有出現這種情況？其實無非是國漫的定位一直都是“兒童啟蒙”，無論是國內作品還是引進的作品，都是考慮“是否適合適齡兒童”。因為國內并沒有詳細的動漫分級制度，這也造成了大部分動漫制作公司都只能“摸著石頭過河”，一旦某某動漫被家長舉報了，然而才會刻意避開這個“家長陷阱”。
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動漫的定位影響著國漫發展的方向和未來。雖然國內也同樣出現過類似《大魚海棠》的作品，發人深思。但是這樣的作品能夠成為熱度或者是幸運的，國漫大部分定位“兒童啟蒙”明顯走進了一條死胡同，像《哪吒之魔童降世》的成功，無非是采材的新鮮，而帶起動一種“動漫大改的非主流”，顯然《哪吒》之下再崛起的難度估計是地獄級的。在國內的動漫，你從來不會看到類似宮崎駿這樣的動漫，也看不到那種富有哲理性的動漫作品，因為國內動漫的定位規則已經將國產動漫困死在一個“年齡段”，那么題材大部分被限死了，要想有所突破，恐怕非易事。好動漫不出，反而家長舉報的案例層出不窮。
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循環式危機，總給動漫找“黑鍋”國人有一種思想，哪里出事就賴哪里，孩子因為模仿動漫出事故，當然就賴動漫作品價值導向不正確。但事實上，誰能夠保證哪一部動漫作品，甚至是電視劇，不會讓孩子模仿呢？但是家長從來沒有在自己監管方面找責任。定位兒童啟蒙，“家長找碴”，整頓下架，仿佛成為了國漫現在最大的“循環”危機，縱觀日漫，卻沒有這種情況，雖然日漫實全年齡階段的作品，這就是差距，一個由作品定位看到的差距，一個自由發展的日漫市場，可以概括出日漫與國漫的最大差距。

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