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喜羊羊|都是經典重制，《犬夜叉》憑什么領先《魔神英雄傳》近15億人氣( 二 )


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所以在我看來，真正起決定性影響的還得屬如下這個關鍵。02作品的人群定位為了讓你們深刻理解這個道理，我不得不先引入一段國漫發展的歷史過程。不可否認，自千禧年以來，國產動畫界便涌現出了諸如《喜羊羊》《熊出沒》《藍貓淘氣》等一系列作品，而又鑒于長久以來國漫領域缺少內涵佳作以及粗制濫造的山寨作品的原因，因此一直被視作為如同中國足球般的窩囊存在。而人是一眾偏好確定性的生物，而一樣事物走向窩囊了，那就勢必需要找到促使其窩囊的本質原因（哪怕只是強行的關聯因果），于是《喜羊羊》等作品便被無數動漫迷視作為糟粕的代名詞，認為他們就是國漫不爭氣的原因所在---
喜羊羊|都是經典重制，《犬夜叉》憑什么領先《魔神英雄傳》近15億人氣
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但很顯然他們都錯了，《喜羊羊》等作品缺乏內涵和意義這是不爭的事實，但他們并不爛，相反對于這系列作品原本的定位人群來說，這已然算是相當了不起的高品質佳作了。說白了，它們都只是針對低幼化人群而產出的，它們根本沒有義務要去賦予太多高深的內涵，從而讓低幼年小孩看得懷疑人生云里霧里。但需要注意，低幼定位就代表著作品從出生之日起便會面臨到人群數量天花板的限制，也會隨著用戶年紀的長大，慢慢地遭到拋棄。事情到來《魔神英雄傳》和《犬夜叉》身上也一樣，表面上看來這是兩部同樣具備20多年醞釀的經典老番，但事實上這兩部作品自選題構思開始，便已然走向了不同領域人群的定位分化---
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《魔神英雄傳》的主角從人設外形來看便已然恰似于小學生般的存在，而整部作品的劇情推進也大多以勇敢和堅持為主題，不帶有太多深刻的思想，即便如所謂的背叛也都是建立在被敵人控制洗腦的基礎上的。這是一個壞人就是壞人，必須剿滅到底，而壞人的作惡也不需要有任何的理由，只要為了作惡而作惡便足夠的世界觀設定（好人也是如此）。但《犬夜叉》就很不一樣了。首先包括犬夜叉和戈薇在內的一眾主角們的身材都是相當具備成年人的范兒的，其次這部作品也具備著相當深刻的“為追逐不同理念而走向不同人生”的復雜設定（參考殺生丸和犬夜叉）---
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當然，這范兒也并非僅有《犬夜叉》獨有，比方說《火影忍者》里頭的佐助和鳴人便同樣是對這個理念的貫徹者之一（鳴人有自己自詡正義的保護大家的大道，而佐助則也有著復仇和改變世界法則的道，兩者并無對錯之分）。在我看來，正因為岸本齊史給出了這樣的設置，于是《火影》便成功收獲到了鼎沸的人氣，成為了引領時代的三大民工漫之一---
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很顯然《犬夜叉》也成功做到了，正因為高橋留美子的能耐， 故而使得這部作品即便穿越了20多年的時光，也依舊能夠被視作為值得追看的存在，能夠服務于12歲以上的全年齡段用戶。因此相信至此各位也都不難理解為何《犬夜叉》能夠領先《魔神英雄傳》近15億的人氣關注了。這無關經典與否，也無關時間醞釀的長短，真正決定人氣關注天花板的唯一因素只在于作品的人群定位而已。好吧，剩下時間，我們不妨一同期待《犬夜叉》新作的到來吧。

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