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英雄CEO談《黑神話：悟空》：看中了團隊及稀缺性( 二 )


第二則是看重稀缺性 。
在采訪中他說到 ， 《黑神話：悟空》的團隊是能駕馭住250多人的工業化管理 ， 并且團隊內部本身的成員有很豐富的游戲制作經驗 ， 能駕馭大型3DMMO游戲 ， 具有極強的稀缺性 。
眼光獨到的他 ， 看中了《黑神話：悟空》這個團隊及游戲的稀缺性 ， 決定參與了投資 。
英雄CEO談《黑神話：悟空》：看中了團隊及稀缺性
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第三則是商業屬性 。
美術和商業 ， 在他看來是合為一體的 ， 不可分開的 。 他在投資中十分看重這點 ， 他認為 ， “一個藝術如果沒有商業規律 ， 那就很容易夭折” 。
英雄CEO談《黑神話：悟空》：看中了團隊及稀缺性
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在聊到藝術與商業性質這塊時 ， 能夠看得出來他十分認同藝術與商業里“你中有我”的觀念 。
一款游戲能不能火爆 ， 除了游戲的精致和美術的精美 ， 它背后的商業屬性也一直在吳旦的考量當中 。 對他而言 ， 投資游戲不能完全跳脫商業規律去看 。
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以美術為基礎 ， 再找策劃和技術
一款游戲的研發 ， 應該是更注重內容、技術還是美術？
不同的人或許會有不同的理解 ， 硬要選擇時 ， 或許都會有一些糾結 。
但是對吳旦而言 ， 這個問題并不是問題 。 英雄游戲都是先找美術 ， 再找策劃和技術 。
“美術一定是玩家的第一感知 ， 第一感知決定了很多東西 。 ”
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在他的理解中 ， 美術風格或許不能決定一款游戲的成敗 ， 但是能決定游戲最開始的爆發力和產品最終的天花板 。
他和英雄游戲更看重的是美術能否達到一個極致的效果 ， 并不局限于“什么風格的游戲能火”、“什么風格的游戲好賣”之類的大眾風格角度里 。
他認為 ， 當一款游戲的美術風格達到了極致時 ， 那么就沒有小風格的游戲 ， 都是大風格的游戲 。
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同時對他而言 ， 美術風格的選擇就等同于個人的品味和品牌 。
他認為在制作游戲的過程中 ， 越往后走 ， 基本上很多東西都得圍繞著美術來運轉 ， 以美術為中心進行后續的開發 。
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“其實我們整個公司的管理風格 ， 不管是策劃還是技術、制作人都對美術比較尊重 。 我們不喜歡做特別強的命題作文 ， 我們一般會有個大的既定方向 ， 什么樣的世界觀什么樣的風格藝術表達 ， 其實都是讓美術來定 。 ”
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《創造吧！我們的星球》
【英雄CEO談《黑神話：悟空》：看中了團隊及稀缺性】對于英雄游戲來說 ， 一直都有三條賽道 。
一：沙盒生存游戲 。
二：高品質內容游戲 。
三：高品質數值游戲 。
這三個賽道是英雄游戲一直來都在堅持發展的方向 ， 也是英雄游戲重點發展的方向 。
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面對現如今的游戲市場 ， 很多游戲公司都有多款或是多種類別的成功產品 。

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