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電影|?ACG入局，“影劇文”升級聯動，網絡電影IP改編「活水拓源」( 三 )

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對此 ， 馬睿表示 ，IP是一個杠桿 ， 對于創作者和出品方 ， 它可以加快內容的變現速度 ， 同時對于市場 ， 它會加強用戶的挑剔程度和要求標準 。 所以相關人員一定要花費大量的時間精力 ， 認真鉆研內容亮點和用戶喜好 。
在其看來 ，一切改編都要基于內容本身的完整度和市場邏輯 ， 懂得“舍”與“得” 。
他以《新逃學威龍》舉例 ， 影片改編自周星馳的經典港片《逃學威龍》 。 在籌備的時候 ， 團隊考慮到當下的用戶更需要開懷一笑 ， 于是舍棄了原IP需要深度思考的部分 ， 放大了喜劇元素 ， 最大程度去表現喜感 ， 同時將故事的發生地改為了導演熟悉的東北語境 。
顥東則說到 ，IP改編在很多時候需要做“減法” 。 他以經由網文IP改編的《武動乾坤》為例：原小說有300多萬字 ， 全部拍出來不現實 。 所以他們用了將近9個月的時間 ， 重新梳理網絡電影版的主線 ， 篩選出書里的100章 ， 精減出一個主角逆襲的故事 。
吳毅嬋表示 ， 我們對待IP需要更理智 ， IP要怎么改 ， 要結合IP源頭 ， 無論是書、劇、影也好 ， 無論是粉絲受眾也好 ， 還是電影受眾也好 ， 應該是雙方結合在一起 ， 找到這個IP獨有的特點 ， 我們相信未來IP的發展趨勢和制作影片肯定會越來越好 ， 肯定往精準化方向發展的 。
電影|?ACG入局，“影劇文”升級聯動，網絡電影IP改編「活水拓源」
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在內容維度之外 ， 劉哲從成本維度分享到 ，IP費用自去年起水漲船高 ， 因此 ， 出品公司需要平衡IP開發和拍攝制作的成本 。
其次是制作困難 。 馬睿從行業視角提出 ， 不同的IP存在不同的困難 。 對于公版IP ， 由于內容同質化嚴重 ， 大家需要找出具有差異化和獨特性的元素亮點 。 他笑言 ， 以前在橫店 ， 一桌能和五個“狄仁杰”吃飯 。 對于授權IP ， 則需要創作者在時間節點里高效執行 。
而具體到改編過程里 ， 策劃階段 ， 制片人需要定方向 ， 協助創作者在短時間和規定預算里做出足夠有水花的作品；制作階段 ， 制片人需要和IP作者、創作者協調各自的IP改編自由度 。
第三是宣傳營銷 。 劉哲分享到 ， 這里要避免 IP改編的雙刃劍問題 ， 比如應對IP原著粉 。 越是知名IP ， 原著粉絲越多 。 因此 ， 在營銷時候 ， 不如抓原著原汁原味的東西放大 ， 以及強調制作上的優勢 ， 兼顧原著粉絲和影視用戶 。
經過2020年的“瘋狂增長” ， 2021年度的網絡電影回歸“腳踏實地” ， 并且這股風向將持續至2022年 。 而在這個過程里 ， IP品類的拓展與升級 ， 顯然是夯實內容的基礎 。 多一些題材“活水” ， 多一些網絡電影的“好故事” 。
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