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廣東|獨家專訪《雄獅少年》藝術總監：我們在想方設法還原廣東風味

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廣東|獨家專訪《雄獅少年》藝術總監：我們在想方設法還原廣東風味
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《雄獅少年》電影海報是由藝術總監李煒暢設計
南都訊 “真的好燃啊”“真的太頂了 ， 簡直是一杯嗆鼻的烈酒”“2021年度真正黑馬驚喜之作”……日前 ， 基于廣東醒獅文化的現實題材動畫電影《雄獅少年》正在全國熱映 ， 自今年元旦起粵語版也正式登陸院線 ， 讓這部粵味十足的電影更添風味；影片好評如潮 ， 豆瓣評分穩定在8.3分 ， 成為2021年度榜單高分電影 。
這一切 ， 多少離不開電影藝術總監、華南農業大學校友李煒暢（片中署名：籽木與）的努力和付出 。 作為廣東潮汕人 ， 他將自己的鄉土情結融入電影中 。 從村落到民俗 ， 從建筑到道具 ， 影片中的美術設計處處充滿著廣東的風土人情、鄉村氣息 ， 讓許多廣東觀眾大呼“喚醒對家鄉的鄉土記憶” 。
為此 ， 南方都市報采訪人員獨家專訪李煒暢 ， 了解影片制作背后的故事 。
廣東|獨家專訪《雄獅少年》藝術總監：我們在想方設法還原廣東風味
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《雄獅少年》藝術總監、華南農業大學校友李煒暢
緣起
看到故事情節全身起雞皮疙瘩
有好故事不怕沒有IP加持
南方都市報（以下簡稱南都）：作為《雄獅少年》的藝術總監 ， 你主要負責的工作是什么？
李煒暢：我主要負責整個電影畫面的美術設計與制作把控部分 。 比如 ， 前期負責畫電影場景的概念圖 ， 并提供給分鏡師 ， 模型師 ， 燈光師 ， 作為制作的指示；中期 ， 負責美術組的任務分配、安排和反饋 ， 審核模型制作（包括電影場景中的畫面構圖 ， 顏色搭配 ， 物件布局擺放等）的質量 ， 和燈光總監協調影片的光影效果等；后期 ， 則是和燈光總監及導演一起給影片的最終調色作出一些意見建議 。
廣東|獨家專訪《雄獅少年》藝術總監：我們在想方設法還原廣東風味
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李煒暢畫的電影概念圖
南都：當初為何選擇加入這部電影的主創團隊？
李煒暢：國內現實題材的動畫相對較少 ， 沒有IP的話受眾也會有所局限 。 但在我看來 ， 作為一部影片 ， 故事肯定是第一位的 。 只要故事夠好 ， 無論有沒有IP加持 ， 或者什么題材 ， 都有可能成為一部好片 。
在此之前 ， 我們團隊已經一起制作過電影作品《美食大冒險之英雄燴》 ， 大家就、合作得很順利、愉快 。 同時 ， 我私底下就愛畫一些接地氣的、能表現村落民俗文化的作品 ， 所以很喜歡《雄獅少年》的題材 。 一開始導演發劇本給我 ， 那會因為忙著畫概念沒有去翻看；等到參與前期籌備工作一段時間后 ， 有一天凌晨一點多 ， 我看到了導演制作的、比較粗糙但完整的故事板 ， 尤其是看到影片后半段的情節 ， 一身雞皮疙瘩就起來了 。 從那時候起 ， 我就下定決心要盡力把這個項目做好 ， 每個畫面都要盡可能把控到位 。
采風
從嶺南水鄉到城中村
還原廣東人熟悉的生活場景
南都：據了解 ， 兩年多前主創團隊便開始在廣東各地采風調研 。 采風調研的過程如何 ， 這些經歷對電影的制作帶來哪些直觀的影響？
李煒暢：2019年 ， 我們就開始在廣東各地采風調研 ， 其中通過大量的圖片、視頻取材 ， 重點調研了佛山的百丈村、北水村、快子路等地 。 影片中的魚塘、祠堂、民居、大街小巷等場景 ， 以及木棉樹、芭蕉樹、棕櫚樹等植被 ， 都在采風過程中囊括進電影里面 。
比如在采風過程中 ， 導演甚至會關注一草一木的動態 ， 我們會盡可能在影片里取舍出合適的細節 ， 讓觀眾在觀影中不會覺得這些東西是公園里的 ， 而不是村落里的；不會覺得是被明顯安排過的 ， 而不是現實村落生活中的 。

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