1、程式是戲曲反映生活的表現形式 。它是指對生活動作的規范化、舞蹈化表演并被重復使用 。程式直接或間接來源于生活，但它又是按照一定的規范對生活經過提煉、概括、美化而形成的 。此中凝聚著古往今來藝術家們的心血 ， 它又成為新一代演員進行藝術再創造的起點，因而戲曲表演藝術才得以代代相傳 。
2、戲曲表演中的關門、推窗、上馬、登舟、上樓，等等，皆有固定的格式 。除了表演程式外，戲曲從劇本形式、角色當行、音樂唱腔、化妝服裝等各個方面，都有一定的程式 。優秀的藝術家能夠突破程式的某些局限，創造出自己具有個性化的規范藝術 。程式是一種美的典范 。
3、中國戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的戲劇形式，它有豐富的藝術表現手段 ， 它與表演藝術緊密結合的綜合性，使中國戲曲富有特殊的魅力 。它把曲詞、音樂、美術、表演的美熔鑄為一 ， 用節奏統馭在一個戲里 ， 達到和諧的統一，充分調動了各種藝術手段的感染力，形成中國獨有的節奏鮮明的表演藝術 。
4、中國戲曲中最重要的一點特征是虛擬性 。舞臺藝術不是單純模仿生活，而是對生活原形進行選擇、提煉、夸張和美化，把觀眾直接帶入藝術的殿堂 。
5、中國戲曲另一個藝術特征，是它的程式性 ， 如關門、上馬、坐船等 ， 都有一套固定的程式 。程式在戲曲中既有規范性又有靈活性，所以戲曲藝術被恰當地稱為有規則的自由動作 。
6、中國戲曲是一種高度綜合的民族藝術 。這種綜合性不僅表現在它融匯各個藝術門類(諸如舞蹈、雜技等)而出以新意方面，而且還體現在它精湛涵厚的表演藝術上 。
7、各種不同的藝術因素與表演藝術緊密結合，通過演員的表演實現戲曲的全部功能 。其中 ， 唱、念、做、打在演員身上的有機構成，便是戲曲的綜合性的最集中、最突出的體現 。
8、唱，指唱腔技法，講就“字正腔圓”;念，即念白，是朗誦技法，要求嚴格，所謂“千斤話白四兩唱”;做，指做功，是身段和表情技法;打，指表演中的武打動作，是在中國傳統武術基礎上形成的舞蹈化武術技巧組合 。
9、這四種表演技法有時相互銜接 ， 有時相互交叉，構成方式視劇情需要而定 ， 但都統一為綜合整體，體現出和諧之美，充滿著音樂精神(節奏感) 。中國戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的富有形式美的戲劇形式 。
10、虛擬是戲曲反映生活的基本手法 。它是指以演員的表演，用一種變形的方式來比擬現實環境或對象，借以表現生活 。中國戲曲的虛擬性首先表現為對舞臺時間和空間處理的靈活性方面 ， 所謂“三五步行遍天下，六七人百萬雄兵”、“頃刻間千秋事業，方丈地萬里江山” ， “眨眼間數年光陰，寸柱香千秋萬代”這就突破了西方歌劇的“三一律”與“第四堵墻”的局限 。
11、其次是在具體的舞臺氣氛調度和演員對某些生活動作的模擬方面，諸如刮風下雨 ， 船行馬步，穿針引線，等等 ， 更集中、更鮮明地體現出戲曲虛擬性特色 。戲曲臉譜也是一種虛擬方式 。
【中國五大戲曲劇種有哪些藝術特色 中國五大戲曲劇種藝術特色介紹】12、中國戲曲的虛擬性，既是戲曲舞臺簡陋、舞美技術落后的局限性帶來的結果，也是而且主要是追求神似、以形寫神的民族傳統美學思想積淀的產物 。這是一種美的創造 。它極大地解放了作家、舞臺藝術家的創造力和觀眾的藝術想象力 ， 從而使戲曲的審美價值獲得了極大的提高 。
