1、內心獨白：內心獨自是作品中人物語言的表現形式之一，指通過人物的內心表白來揭示人物隱秘的內心世界，充分地展示人物的思想、性格 ， 使讀者更深刻地理解人物的思想感情和精神面貌 。
例如在莎士比亞的《哈姆萊特》中 ， 哈姆萊特那段著名的“生存還是毀滅”的內心獨白，是他對于“生”和“死”的思考 ， 表現了他內心的困惑 ， 極具哲理性 。
2、從旁敘述：從旁敘述中采用第三人稱的方式描寫人物心理 。在這種寫法中 ， 作，作者可以是“全知全能”的 。因此，這種方式較少受到時間和空間的約束，作者可以根據自己想法的需要敘述 。用第三人稱寫人物心理時，作者是站在觀察者的角度，所以對人物的情感傾向會表現得相對鮮明些 ， 甚至可以進行即時的議論 。以《項鏈》為例 ， 文中有這樣一段話：“她一個人坐在窗前 ， 就問想起當年那個舞會來，那個晚上，她多么美麗 ， 多么使人傾倒?。閉飫鋝捎昧舜優孕鶚齙姆絞獎硐致甑俁露砸醞幕匾溆肽諦牡鈉鴟?。在這段話后面便有這樣精彩的議論：“人生是多么奇怪，多么變幻無常??，极细小的一件鼠H梢園芑的?，也可以成全你！?
3、夢境幻覺：作品中的人物由于現實中無法達到某種目標 ， 于是會陷入空想的心態 ， 而這種心態常通過幻覺或夢境的形式來得到表現 。比如魯迅的《阿Ｑ正傳》中，阿Ｑ在土地廟中做白日夢 ， 他夢到“來了一陣白盔白甲的革命黨”對他喊著“阿Ｑ！同去同去”，覺得自己也在鬧革命 ， 可以“我要什么就是什么，我歡喜誰就是誰” 。這就是典型的通過夢境表現人物心理的文段，夢境的描寫將阿Ｑ的想法形象地表現出來，其形象更為可悲，更具諷刺意味 。
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4、動作暗示：動作是人物的體態語言 。抓住某一人物的某一個動作 ， 通過具體描寫，表現這個人物的內心世界，這就是動作暗示心理的手法 。
5、神態暗示：一個人的神態變化往往是在特殊事態的刺激下產生心理波動 。引發臉部表情的變化，所以它始終和人物的心理狀況聯系在一起 。和動作描寫一樣 ， 成功的神態描寫也應該根據表達的目的來選擇材料，抓住最值得寫的，最能反映出人物內心活動、性格特點的神態來寫 。
比如魯迅的《祝福》中，祥林嫂捐門坎后四嬸仍然不讓她參與冬至祭祖，以至于祥林嫂“臉色同時變作灰黑”“失神的站著”“眼睛窈陷下去” 。這種神態變化的簡潔描寫，已經淋漓盡致地表現了祥林嫂心靈上所受的打擊，精神的全面崩潰 。
6、語言暗示：魯迅說：“如果刪除了不必要之點，只摘出各人的有特色的談話來，我想，就可以使別人從談話里推見每個說話的人物 ?！边@里所說的“各人的有特色的談話”，就是具有個性特征的語言 。抓住人物個性化語言進行描寫 ， 就能展示人物的個性特征 。
7、感官刺激：“心理學”中將人的感覺分為視覺、聽覺、味覺、嗅覺等幾類 。在文學作品中只要抓住了人物瞬間的感受 ， 任何一種感覺的描寫都可以起到體現人物心理狀況的作用 。
比如高爾基的《母親》中，“母親”看到的火車站骯臟的三等候車室里的景象是那么細致 ， 聽到的玻璃震動的聲音是那么刺耳，聞到的煙葉和成魚的臭味是那么刺鼻 。這里調動了視覺、聽覺和嗅覺等多種感官來表現“母親”的緊張的心情 。
8、環境烘托：環境描寫是指對人物所處的社會環境和自然環境的描寫 。環境描寫可以起到烘托人物心理的作用 。
