這份資料會比較長,看完一定會對你有用~呵呵，我想很多人都有些嗓子限制,就認為自己不適合唱歌等...其實絕大多數人,都是可以唱的非常棒的,就算嗓子很不好,也可以通過自我的鍛煉逐漸培養出來的.
其實唱歌到達一定階段,可以說,逐漸的少用嗓子.有些人唱歌時,用手壓著嗓子,不讓嗓子向上,其實是有原因的.但這并不是正確的唱歌方法,因為嗓子如果壓低,不向上去的話,就不會唱到開叉,但是若是用手去壓,就對嗓子造成一定的影響,并且也起不到實質的效果,而并非是你真正的會唱歌.但并非所有歌都要一定壓住嗓子唱,如:同一首歌,女聲細調版,就要將嗓子提起才會唱的那么細.
會唱歌的人都知道唱歌是要用氣唱,而如何用氣就是唱歌好壞的關鍵.而氣卻又是從哪來的呢?如何練氣呢?其實氣是從丹田而發,而提氣上沖,嗓子只是過聲,并不是用嗓子用力喊,所以嗓子的使用率要比不會唱歌的人少.而從嗓子過氣后,沖入腦門,腦門與后腦,以及鼻發生共振,從而達到真正的唱歌.鼻音的大小可自我調整.但腦門的共振卻是非常大的,若達到一定階段,唱久后,腦門就會痛.而吸氣卻并不需要十分急促,就象聞花香一樣,輕輕的切均勻的吸氣.
而丹田氣,實際上有很多的的鍛煉方法,如練武功,每天不停的唱也可以,天天象瘋子一樣大喊也可以.但我這里是一種大家都沒聽過的練氣方法,用枕頭(里面放滿沙子)然后放在自己的小肚上,躺下練聲,唱歌等...大約不久就會漸漸感覺到自己的丹田氣.
【唱歌技巧：教你一招，怎樣練習嗓子唱歌才好聽，成為KTV麥霸！ 怎樣能唱好歌練好嗓子】下面也是一個比較重要常識,就是唱歌前一定要開腔.所謂開腔就是,如大喊,或是象學聲樂那種吊嗓子,也就是從低音到高音...升降調...只有開腔后,嗓子才能達到比較好的狀態,否則有時會有種唱不開的感覺.
所謂少用嗓子并非不用嗓子,而是巧用嗓子.嗓子用的巧妙,甚至可以模仿N多人的聲音,就想吳克群那種,不過說實話,也許現場版就沒那么特象,因為每個人的嗓子都會有多少限制,并不能達到完全和別人一樣的音調.很多地方的那種歌手,都是什么歌都可以唱,并且都很象.但實際上這樣并不好,每個人都要有自己的風格.并且模仿別人的同時會傷害自己的風格,所以要堅持自己的風格.
學唱歌的時候師付教過我一種發聲的方法，嗓子是天生的，唱功是后天的，所以，嗓子不是練出來的 。我把方法給你說說吧，好不好使你自己品 。
首先，把肺里的氣全部呼出去，要呼的干凈，然后 ， 并住呼吸 ， 把手按在小腹，也就是常說的單田，用力使單田鼓起，手要反作用在單田上，要用力，在鼓起的時候要漸漸用力，不要一下鼓起來 ， 從開始用力到用力到極限，大約用五秒鐘時間，然后到最強的時候 ， 持續五秒鐘，最后 ， 漸漸放松，也不要一下放松，大約五秒時間，整個過程，注意不要呼吸 。這是一個循環，每天這樣練功 ， 兩個小時，半年的時間，你的唱功一定會很實力，但中間不要停止，特別是第一個星期的七天，一定要堅持下來 。
練自己的肺活量，多游泳，多跑步！多看一些音樂錄影帶，看一下其他歌手唱歌時的口型 ， 多模仿！多唱，多練，最好找一個專業的老師，指導一下 ， 才不會誤入歧途 ， 不會把聲帶損害，要注意唱歌時不要多用自己的聲帶，要讓自己的聲音傳的遠而穩，注意運用氣息，否則會使聲帶生繭 。
歌唱是一門藝術，要想提高兒童表現歌曲的能力 ， 應給予他們唱歌技巧的訓練 ， 訓練的內容包括：唱歌的姿勢、呼吸、發聲和咬字等各方面的要求 。
一、唱歌的姿勢正確的唱歌姿勢 ， 不僅是歌唱者良好的心態的表現，而且還關系到氣息的運用，共鳴的調節以及歌唱的效果，在訓練時，應讓學生養成良好的演唱習慣，做到兩眼平視有神 ， 下頜內收 ， 頸直不緊張，脊柱挺直，小腹微收，腰部穩定 。
二、唱歌中的呼吸首先是吸氣，在做呼吸練習時，先做好正確的演唱姿勢，保持腰挺直，胸肩松寬，頭自如 ， 眼望遠處 ， 從內心到面的表情都充滿情意 ， 然后，“痛快地嘆一口氣”使胸部放松，吸氣時，口腔稍打開，硬軟腭提起，并與提眉動作配合，很興奮地以后腰為主，將腰圍向外松張，讓氣自然地 ， 流暢地“流進”使腰、后背都有“氣感”，胸部也就自然有了寬闊的感覺，比如用“打呵欠”去感覺以上動作 。但呼氣時不準過深 ， 否則使胸、腹部僵硬 ， 影響發聲的靈活和音高的準確，吸氣時不要有聲響，反之不僅影響歌唱的藝術效果 ， 還會使吸氣不易深沉 ， 影響氣息的支持 ， 所以，在日常生活中要養成兩肋擴張，小腹微收的習慣 。
三、發聲練習是歌唱發聲的一種綜合性基本技能的訓練，學習唱歌必須以最基本的發聲練習開始 。1、做獲得氣息支點的練習，體會吸與聲的配合，利用科學的哼唱方法，體會并調節自己的歌唱共鳴 。2、學會張開嘴巴唱歌 ， 上下齒松開，有下巴松松的“掉下來的感覺”舌尖松松地抵下牙 。3、唱八度音程時，從低到高 ， 母音不斷裂連起來唱，口咽腔同時從小到大張開 。4、氣息通暢的配合，發出圓潤通暢自如的聲音 。
四、咬字、吐字準確、清晰發音練習的目的，歸根到底是為了更完善地演唱歌曲，所以必須要注意咬字、吐字的清晰，正確地掌握語言的回聲，明確漢字語言的結構規律，將歌曲曲調與咬字吐字結合起來練習 。練唱時，將每個字按照出聲引長歸韻的咬字方法，先念幾遍，再結合發聲練習，以字帶聲，力求做到字正腔圓，聲情并茂，演唱時發元音的著力點，應盡量接近聲區的集中點，使三個聲區的共鳴得到銜接和靈活調整 。歌唱藝術是聲音與文學相結合的藝術，我們唱好歌曲，不能只講聲音，不講感情，反之也不行 ， 我們應對歌曲的思想內容、表現手法以及詞曲作者、歌曲的時代背景，有個全面的了解和分析 ， 再進行適當的處理，把歌曲的藝術形象準確完整地再現出來 ， 達到以情帶聲，聲情并茂 。
怎樣唱高音
一、人類歌唱本能你聽過雨夜盲女的哀曲吧？也聽過快樂的男女山歌對唱吧？這些人從未受過聲樂訓練 ， 全他們的歌聲也同樣令你感動 ， 因為他們完全發揮了自然的歌唱本能 。我在前面所談的關于呼吸、發聲、共鳴、高音的問題 ， 一切都逃不出自然的條件，連帶著一切物理條件 ， 都是根據自然而產生的 。遺憾的是，我們卻往往摒棄這種自然的條件 ， 而去苦苦地找尋一些“捷徑”、“秘訣”，那是很可悲哀的事 。歌唱家在歌唱時，喉頭的作用雖屬，但心力也可左右它 。在歌唱時 ， 喉頭的動作完全是自發的 ， 歌唱家歌唱時，想唱什么音，聲帶張力與振蕩次數就會完全與思想吻合 。發聲時當然還要用橫膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等快速的力量 。一個初生嬰兒 ， 根本不知道這些事，卻能把那些力量用得很好 。當他哭的時候，哭得很傷心；他笑時，又會發出悅耳的音調 。由此證明，人生本來就有一種天賦的能力，能夠自由自在地并帶有表情地使用我們的嗓子 。
二、先喊出高音來我們做任何一種運動 ， 比如推鉛球，一定要先有舉得起鉛球的力量 。練武術的人為了增加手腳的力量，先練挑水，手腳有了力量后 ， 才可以在舞大刀時不至于脫手飛了出去 。我們的聲帶，要能夠抵抗下面送上來的高壓，才能發音 。有人問 ， 在高壓的情況下，聲帶發出聲音會不會發生喊叫的情況 ， 會不會喊破聲帶呢？不會的，只要保持正確的呼吸及歌唱姿勢，是不會喊破的 。至于高音的位置及掩蓋問題，你的高音還未喊出來又怎樣去定它的位置呢？我們先由下喊起，半音上去，＃f2、g2、＃g2為止，五個音成一組 。開始不要喊太多 ， 因為一上來你的呼吸和歌唱姿勢未必對，要邊唱邊糾正，等各方面都配合好了 ， 不妨多喊一些 。等#g2唱好了以后，a2是另外一種呼吸方式 。我們知道唱高音時要把氣息用高壓的方式壓上去，實際上在這時要用到腰部的氣（見下節），用腰部的氣喊好了a2后，再用同樣的氣喊降b2 。一般來說，唱高音聲部的人的高音是天生的，只是我們不去用它罷了 。一個女孩子從未受過聲樂訓練，一般只能唱到f2，但當她突然碰到一件恐怖的事情時，他會情不自禁地尖叫起來，而這一聲尖叫，可能到達highC的f3，但平時無論如何她也不會發出這么高的音來 。所以不要有顧慮，要大膽地喊出高音，多喊是有好處的 。
三、呼吸及姿勢我們如果也有機會碰見一件十分令人吃驚的事而失聲尖叫，我們一定要記住那個喊叫的姿勢，再拿來唱高音，那就對了 。唱高音不同于唱低音，是將氣壓成一條細線，沖擊聲帶 。當橫膈膜的力量已經用到頂點，而無法加壓時，就須用腰力 。前面講過，肺葉比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外擴張 。用腰力，是先用手叉腰（這時不必注意腹肌，在吸氣時它會自然地起作用的） ， 把氣吸到腰的四周，感覺到前后腰部膨脹起來，然后把氣閉進來（張大口，見圖七），用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你會感覺到壓力壓住了上顎，這就是用腰力的方法 。前面講過，f2--#g2我們用腹肌的收縮來增加壓力，到了a2就用腰力，到降b2時 ， 因為只需要少量的氣（但是要用高壓力的氣），只要將上唇照打呵欠的樣子張開就行了 ， 要露出少許上面的牙齒，舌尖平放在下面的牙齒上，就能唱出降b2來了 。由降b2以上，到highC以上的音 ， 方法與降b2是一樣的 。這里再舉一個例子來說明用腰產的力唱高音 。用腰部的力來唱高音，等于將一個長形的氣球充滿氣后 ， 用手將下半部一捏，那上半訓就脹滿起來 ， 這好比是橫膈膜已上升到頂點，不能再上升 。我們將腰部吸滿了氣 ， 然后整個腰部及下面張開的肋骨向內一收，胸部挺出，就好象用手捏氣球的作用一樣，產生了一股強烈、上升的氣流 ， 而這正是我們唱高音要用的 。
四、Close及掩蓋從前學唱歌的時候，當唱到高音，就要Close！當時真是“如入五里霧中” 。而這個字，中國至今也還有人在用 。由于對Close的真正含義搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了許多好的聲音 。我對Close的見解是：關閉下面的共鳴箱 ， 而打開上面的共鳴箱 。我們唱高音時需要頭腔共鳴，那就得提高軟蓋 。我們開上唇，目的是提高軟蓋，同時還要用腰力來頂開軟蓋 。至于今天國內有人用“掩蓋”這個名詞，我認為比較好 ， 它的意思是高音不可太白，要多少有點掩蓋，就好象上面有一只碗，復蓋著高音一樣 。曾經向許多老師求教對Close的解釋問題 ， 但都得不到結果 。后來去意大利，請教了一位老師，回答是：我們意大利從來未聽說過這個字 。試問：“關閉”了怎樣唱歌？至于今天我們用“掩蓋”代替“關閉”來解釋Close，那是很明智的 。當我們唱高音時，我們的上顎向上提，軟口蓋升高（打呵欠狀），氣壓向上擠，聚到上面 ， 形成一個象教堂那樣的圓頂空間 ， 也就是要讓氣體充滿這個空間，這樣，才會發出漂亮的高音 。如果上面不打開，空氣上不去，哪里還有高音呢？所以，用“掩蓋”也表示了聲音向上集中的意思 。我們可以再作一個試驗來找到這個感覺：當我們打呵欠的時候，會感覺到上顎部分有涼颼颼的感覺（平時感覺不到的） ， 那就是上面有了一個空間，氣息也進去了 。
五、越高越容易當我們練到降b2時，應該說已經突破了高音的困難，可以很容易地唱到b2、c3、＃c3、d3了，因為唱這幾個音的方法與唱降b2的方法并無居的分別 。唱降b2時喉嚨已開得比較小了 ， 因為嘴越是張大喉嚨越小，所以 ， 不用害怕更高的音，所需要的是急速的氣來支持高音，而急速的氣，是靠平時的刻苦的氣息練習得來的 。
六、支點與對抗如用雙手舉起一副石擔 ， 我們的腳是向下踩的，土地是起向上托起的作用；我們的手向上推，而石擔又是向下壓 。于是 ， 這里就有四個方向的力，腳和地面產生了一種對抗，手和石擔又產生了對抗 。我們人的身體等于氣柱，小腹和聲帶是氣息的兩個支點 。氣息往上走被聲帶擋住，這里也有“力”的對抗問題 。那么，在歌唱時小腹的支點有無變化？如果有變化是向上，還是向下？關于這個問題是有爭論的 。唱歌時，氣息不停地向外流出，氣柱越來越短，同時，小腹也向內收進來，幫助壓迫肺中的氣產一定的流量呼出 。在這樣的情況下，怎么可能把“支點”老是放在一個固定的地方 ， 而不隨著氣息的運用向上移動呢？但我們不可忘記，雖然“支點”隨著氣息的呼出不斷地向上移，還是要保持住那向下壓的力量 。試想，我們如果要拿到高處的東西，伸長了手仍拿不到時，那么就要在腳下墊一個箱子，如果還是拿不著，只能再加一個箱子，這樣“支點”不就提高了嗎？怎么可能停在下面不動呢？在新加坡聽過一個女高音獨唱，她是代表加拿大到各國作巡回演唱的 。但她唱到高音時，脖子拉得長長的，讓人看了很不舒服 。原來她是專唱德國Lied的 ， 德國派唱法主張“支點”永遠在腹部不變 。試問唱高音怎么可以把音管拉得那么長呢?再看看前面所述的打氣筒原理，活塞柄不斷向上推，活塞也隨之漸漸地上去以保持筒身的壓力，氣息則從筒口噴出 。如果將氣筒打氣比作人體的歌唱活動，即是說，橫膈膜和聲帶的距離越來越短，所以支點也逐漸改變位置，怎么可能老停在固定的地方不動呢？
七、用工具來測驗用一塊木板 ， 長度比我們的肩寬一些，寬度比我們的鞋子長度稍寬四角打一個洞，用兩根繩子穿過洞 ， 繩子的長度與我們垂下的手指處相齊（參閱圖八） 。我們站在木板上 ， 吸一口氣，然后將氣閉住 ， 張大口用力拉繩子，就可以感覺到什么叫對抗了 。這時，我們的腳增加了與地面的對抗 ， 同時也了體內的氣息與聲帶的對抗 ， 這樣高音更容易出來 。我們還可用可口可樂的空鋁筒（空啤酒筒） ， 剪成象郵票大小的鋁片，將兩片鋁片合起來（用手將鋁片弄得稍彎曲一些），于是合起來的鋁片當中就有一個縫 。再在鋁片的一頭夾上一片舊綢布（可疊成三根火柴那樣寬），然后用鐵絲將鋁片綁起來，就成為一個哨子 。你試吹一個低音，再吹一個高音，從這一比較中就可以感覺到唱高音的氣息和姿勢了 。
方法一 經常性的做一些擴胸、振臂等徒手操練習 。
方法二 耐久跑練習 ， 注意要堅持經常、跑和呼吸配合、距離適當、強度不宜大 。
方法三 練習潛水或游泳，在水中不但手臂要不停的劃水，還要克服水的阻力呼吸 ， 是鍛煉提高肺活量的好方法 。鍛煉提高肺活量的方法還有：踢足球、打籃球、折返跑等等很多 。需要注意的是不管選擇那一種方法，都要持之以恒經常練習才能有效 。以上這些鍛煉的機制是：增加呼吸肌的力量，提高肺的彈性，使呼吸的深度加大、加深，提高和改善肺呼吸的效率和機能，從而達到提高肺活量檢測數值的目的 。
我想唱歌的基本功
A.應該是“情感!!”你的歌聲里要有故事,要有情感,要有動人之處,才能唱歌.就如同好的演員用眼神作戲,用肢體作戲,能快速傳達內心的情感給觀眾.好的歌手則要用聲線作戲,用心里深處的感動作戲,用歌聲傳達內心的世界給聽眾.
B.應該是一些基本技巧如氣息.聲線．
姿勢等問題如下:
要注意的是如何使聲音更飽滿.宏亮無法打開聲音的原因有兩個:
1..沒有充分利用共鳴器官
2..氣息不穩(方法):
一. 技巧
1.體會胸腔共鳴:微微張開嘴巴.,放松喉頭,閉合聲門(聲帶),象金魚吐泡泡一樣輕輕地發聲..或低低的哼唱,,體會胸腔的震動.
2.降低喉頭的位置:(同上);喉部放松.
3.打牙關:所謂打牙關,就是打開上下大牙齒(槽牙).給口腔共鳴留出空間,用手去摸摸耳根前大牙的位置,看看是否打開了.然后發出一些元音,如"a".感覺感覺自己聲音的變化.
4.提顴肌;微笑著說話.,嘴角微微向上翹,同時感覺鼻翼張開了,試試看,聲音是不是更清亮了.
5.挺軟腭;打一個哈欠,順便長嘯一聲.注意:在大聲說話時,注意保持以上幾種狀態就會改善自己的聲音.切記,一定要"放松自己",不要矯枉過正,更不要只去注意發音的形式,而忘了說話內容.
二..氣息問題發音*震動,震動*氣息,要使聲音洪亮,中氣十足,就要有飽滿的氣息.呼吸要深入.持久,要隨時保持一定的呼吸壓力.平時可以多做些深吸緩呼的練習.最好在練習說話的時候先站起來,容易找到呼吸狀態,要坐的話,也要坐直,上身微微前傾.運用氣息的時候,千萬不要"泄氣",要在上述的呼吸壓力中緩緩的釋放,并且要善于運用,嘴唇把氣攏住.這樣來保持胸腹和嘴唇的壓力平衡.
三..聲線問題我們的發音,有一個不容易察覺的線路,比如打呼哨,聲音很響亮,道理就在于氣息暢通,聲音集中,通行無阻.說話也是這樣,要盡量讓自己的氣息貫通,讓氣音盡量沿著口腔內部的中縱線穿透而出. 這樣才能使聲音集中而響亮.
