李玉新作《斷·橋》受關注誰說女導演只能拍感情( 二 ) _李玉

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細數起來，女導演將創作視角移到情感之外并不是一件罕見的事情。這些作品題材多種多樣，口碑也各不相同。上文提及的作品中，《警察日記》曾入圍第26屆東京國際電影節主競賽單元，主演王景春獲得最佳男演員獎，但諸如《陽光劫匪》《吹哨人》《兔子暴力》等作品則仍有可以進步的空間。
女性力量未改
較為可貴的是，女性電影人即使離開了以情感故事為主體的創作賽道，但她們的作品依然保有對女性世界的關懷與剖析。導演們對于女性角色的審視與設計，甚至較過往更上一層樓。
李玉在接受1905電影網采訪時表示，“我一貫堅持表達的東西就是現實主義題材。以前電影里頭都是關于女性困境的表達，都是在困境中講困境，在困境中看人怎樣去面對。但是《斷·橋》里，女性開始有反抗動作了。”

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聞曉雨以父之名踏上復仇道路。雖然她的反抗還是無力，最后需要依靠男性角色為她犧牲。但她絕地反擊的表現儼然象征著女性獨立意識的覺醒，她的內心深處充滿了無窮的力量。靠她自己，她要完成自己認為是正確的“使命” 。

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《斷·橋》無聲地傳達了女性力量的崛起，同時頗有些“Girls help girls”的意味。
聞曉雨和甘小漾通過激烈爭吵形成了敵對關系。但在這段關系里，甘小漾依然看到自己可以信賴聞曉雨的希望，最后選擇把U盤和女兒都交給她。李玉解釋兩位女性角色互相幫忙的理由，“女人可以在一瞬間看到一個人的心”，這也是作為女性作者對于女性群體的洞察。

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除此之外，《陽光劫匪》中，陽光傾盡全力為曉雪找回與之相依為命的“女兒”娜娜；《兔子暴力》中，曲婷與水青這段錯位的母女關系走到最后，母親也下定決心為了女兒付出所有；《出拳吧！媽媽》中，曾經一再被擊垮的白楊重新燃起生活斗志，痛下決心奪回失去的一切.......
女性影人在類型探索途中融入女性力量表達的實例并不少見。