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狗說一只狗還是一條狗 一只狗還是一條狗( 二 )

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當初，同樣年幼的貝拉也曾接受過貓媽媽的哺育 ， 而如今滿足美洲獅的情感需求，就被貝拉當做是恩情的抵償 。
因為，行為是傳遞情感的一種方式 ， 無論是接受情感還是拒絕情感，都在行為中有所展現 。
所以，無論是貝利還是貝拉 ， 表現行為的過程就是在表達情感 。
而這種行為和情感形式上的匹配，也是《一條狗的使命》系列電影的母題核心 。
在《一條狗的使命2》里，貝利又擔起了保護伊森的孫女CJ的使命，重逢的情感讓匹配的形式與開頭相呼應 。
我們不會忘了在伊森的故事里，貝利和伊森重逢的經典場面，也不會忘記在伊森的孫女CJ的故事里，貝利為了履行保護CJ的諾言 ， 在最關鍵的時刻，拯救了CJ男友的那一刻 。
行為的重復讓情感被放大，它同時也是最簡單、最奏效的表達方式，也讓寵物電影的主體結構得到了一定的鞏固 。
可以說 ， 《一條狗的使命》系列的成功，為動物電影未來的發展提供了一種選擇 。
2動物電影其實，單從數量來說，動物電影并不在少數 。
在龍貓印象中 ， 早先上映的《驚奇隊長》里，“噬元獸”的真身，就是一只橘貓（這大概又是一次有關“喵星人”來自外太空的戲謔） 。
又比如，凱文·史派西主演的《九條命》獨辟蹊徑，讓人變成了貓，去體驗貓的視角與生活 。這種奇幻的設定，讓人類有了新的角度去思考寵物的角色定位（本來是件好事 ， 只不過因為貓角色過于突出，結果成了一部吸貓大片） 。
早前，制作或書寫關于動物的影片、劇本或小說的過程中，很少會考慮到動物的思想 。
《貓和老鼠》動畫系列中 ， 除了在動物形態的基礎上 ， 保留了貓和老鼠的對立關系和生活細節外，其他部分都是原創性的擬人化風格，連動物間的對立關系其實也可以從人類的社會框架中找到相匹配的部分 。
《加菲貓》也同樣如此 。
和《小鬼當家》系列相比，《加菲貓》只不過是將角色從孩子替換成了貓而已 ， 如果脫離了人類社會及法則，加菲貓很可能就無所適從了 。
當然也有例外 。
說到底，擬人化的動物電影的最終目的，只是想要講觀眾的共性情感代入到故事中去 。
《猩球崛起》系列大概是為數不多的 ， 能夠將動物的擬人化進程合理化的電影了 。
從第1部到第3部，電影完整的展現了猿類從意識覺醒到領導地球的全過程，也完整的構思出了除了人類以外的動物的能動思想，所能產生的可能性 。
這似乎也在告訴我們，動物的思想中同樣存在動機和目的 ， 當它們選擇或實踐了某些事物時，是能夠意識到事物所產生的影響的 。
3朋友還是寵物《一條狗的回家路》中，孤獨的流浪漢害怕貝拉離他而去，將貝拉用鎖鏈困住，后來流浪漢意外死亡，致使貝拉差點因為脫水死去 。
龍貓不禁想問 ， 我們養一只寵物的初衷到底是什么呢？
是想要一個朋友，還是充當一種工具？
流浪漢依靠貝拉賺到了路人的同情，但卻沒有給予它同等價值的溫暖，此時的貝拉顯然成了一種工具 ， 終日被囚禁在流浪漢身邊 。
貝拉所遭遇的處境 ， 在于愛的剝奪 。
因為生養的動機，撫養者和父母就理所應當的對生養對象進行剝奪，但這種關系很難平衡和長久，因為誰也不知道你究竟能夠得到多少愛，也不知道你究竟會受到多少剝奪 。
從這一點上來說，動物電影所要探討的，其實是人類與動物間的關系 。

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