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漫畫家|國漫人為什么這么難？( 二 )

漫畫家快看漫畫


出道10余年的國漫作者左小翎因日漫而結緣 ， 其參與創作的《南煙齋筆錄》還被改編成影視 ， 主演是劉亦菲和井柏然 。 然而 ， 看似成功的她也表示 ， 從雜志時代變成移動端后 ， 創作周期從雜志時代的月更變成了周更和日更 ， 質量下滑在所難免 ， 更新慢了 ， 還會在評論區收獲謾罵 。
于是 ， 過去沉下心去查證各種資料進行創作的狀態不再 。 焦慮 ， “隔壁”網文界日更萬字的毛病 ， 傳染到了國漫身上 。
打破了中國漫畫家在日本當紅雜志獲獎為零的紀錄、兩度斬獲日本集英社新人獎的肖紅宇在面對鏡頭時坦誠 ， 一直在努力調整自己適應時代變化 。
離去了一些人 ， 但堅守下來的人更多 ， 還有回歸的 。 例如那位轉型美妝博主的雪梨 ， 就在停更一年半后重開連載 。
在壓力下堅持 ， 尋求自我突破 ， 這群堅定地理想主義者們 ， 在艱難中堅守著自己的夢 。

打破日漫包圍 ， 國漫憑什么？國漫作者的堅守 ， 源自于希望不再若隱若現 。
傳統的漫畫市場格局是日漫和美漫分庭抗禮 ， 但在移動互聯網時代 ， 這個格局在2020年代初始 ， 就發生了巨變 。
變化最大的莫過于日本漫畫市場 。 有數據統計 ， 2020年上半年 ， 日本數字漫畫市場規模約95億元 ， 其中Piccoma市場占有率高達47.8% ， 打敗了集英社、小學館等老牌日漫出版社 ， 并進入全球iOS&Google Play非游戲類App收入前十 ， 成為唯一的漫畫應用 ， 當之無愧的全球最賺錢漫畫平臺 。
更關鍵的是Piccoma其實是一個韓國應用 ， 且在當年度 ， Piccoma發布的平臺閱讀量TOP 30中 ， 有22部來自韓國 。
日漫在本土被擊敗 ， 一個至關重要的原因是條漫的出現 。
從頁面的左上到右下閱讀 ， 配合目光的移動 ， 以分鏡制造親臨感 ， 是日漫在紙質漫畫時代的殺手锏 ， 即頁漫模式 。 而在數字漫畫時代 ， 這種閱讀習慣很難適配智能手機的體驗 。
于是 ， 條漫出現了 。 至上而下閱讀、相同頁數的情況下表達內容更少而圖畫更多 ， 條漫的繪畫特點打破傳統漫畫分鏡方式對內容和繪畫的桎梏 ， 也更加適應移動互聯網的碎片化閱讀習慣 。 此外 ， 被分鏡難題束縛的漫畫創作 ， 也因此降低了門檻 。
這幾乎和國產手游進擊全球市場獲得成功的原因如出一轍：其他地方沒有 ， 自己先行一步、且發展多年走向成熟 ， 從而實現突破和顛覆 。
而在國漫之中 ， 條漫的普及之路甚至早過韓國 。
2014年12月 ， 漫畫家陳安妮發表了一篇名為《對不起 ， 我只過1%的生活》的漫畫文章 ， 文末結尾的一句煽情話 ， 告訴大家“快看漫畫”誕生了 。

這個當下已經和國漫劃上等號的平臺 ， 從創建伊始就貫徹著陳安妮作為漫畫家的洞察：只做彩色條漫 ， 不做黑白頁漫 。
結果顯而易見 ， 2019年 ， 快看漫畫用戶數達到新的巔峰 ， 月活4000萬 ， 用戶1.7億 ， 領先于騰訊漫畫、嗶哩嗶哩、有妖氣漫畫等實力玩家 ， 穩坐漫畫平臺頭把交椅 。 也是在那一年 ， 騰訊宣布1.25億美金投資了快看漫畫 。
2年后 ， 2021年夏季 ， 這一記錄翻倍：總用戶超過3.4億；總月活超過5000萬 ， 超過市場第二名到第六名總和；市場占有率超過50%；Z世代用戶占比90%-94%之間；實現盈利 ， 總收入規模每年增長50%以上……
指數級的增長背后 ， 是模式上對創作者創造力的解鎖 ， 以及受眾接受需求的爆發 。 在風口之上 ， 快看則通過條漫大賽 ， 每年發掘培育近1000名新人 ， 創作作品超1000部 。 此外 ， 海外市場上 ， 快看推出的《超能立方》《啞奴》《一代靈后》《谷圍南亭》等國漫作品也分別登上了日本、英語圈、越南等榜單前列 。

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