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更衣人偶|剝去「媚宅」的外殼，《更衣人偶》給動畫宅留下了什么？( 二 )

acgn漫評漫畫喜多川更衣人偶


喜多川海夢在現有設定上并不特殊 ， 在其他作品中亦有「現充其實是二次元」類似的角色 ， 但她愿意將自己的愛好與他人 ， 甚至是陌生人分享 ， 不介意外在目光 ， 維護自己的心頭所好 ， 這種真誠的熱情吸引到了不少漫畫讀者的喜愛 。

就是這樣兩位待人接物完全不同的角色因為不同的愛好意外匯合 ， 一同參與進COSPLAY的經歷促成了《更衣人偶》這部作品 。
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作為一部沒有正式引進至國內的動畫 ， 《更衣人偶》在一開始受到過多的關注 ， 需要特殊渠道才能觀看的動畫在一定程度上隔絕了路人的圍觀 ， 但在1月16日 ， 《更衣人偶》的第二話正式在電視臺播出后的第二天 ， 一場關于「媚宅」的討論便甚囂而上 。

這場圍攻仍然集中于女主角喜多川海夢的身上 。 為了COS服的定制 ， 需要測量三圍等多項身體數據 ， 喜多川海夢為了盡快開始制作COS服 ， 通過互聯網尋找到了五條新菜的住址 ， 穿著泳衣來到了新菜的家里……

這段劇情可以說是《更衣人偶》在連載初期福利最多的橋段 ， 無論是原作還是改編后的電視動畫都對測量數據進行了詳細的描寫 ， 目的明顯地細致刻畫自然而然讓不少對此抱有偏頗的觀眾聯想到常用來貶義的「媚宅」 ， 認為海夢有現在的種種作為是源于作者不切實際的幻想 ， 指認這些未能成功引進的電視動畫為「里番」 。

【更衣人偶|剝去「媚宅」的外殼，《更衣人偶》給動畫宅留下了什么？】「里番」在日語中原指「和電視臺或廣播電臺的節目播放時間和地點都相同的別臺的節目」 ， 在漂流過海 ， 語境變化之后里番在誤解之下逐漸演變成了「不能上電視臺的限制級動畫」；但無論是原意還是誤解 ， 《更衣人偶》顯然并不能被強行劃分至里番一處 。
無論是對于福利情節的指責 ， 還是關于引進「里番」的誤解 ， 熟稔日本動畫的觀眾早已見怪不怪；對于他們來說《更衣人偶》陷入爭議的內容放置在前十年的動畫作品中只能說是「小巫見大巫」 ， 同時大家也并不認為「媚宅」是一件壞事 ， 日本動畫直面御宅族 ， 作為用來盈利的商業作品 ， 媚宅是一件在正常不過的事情 。

抱有立場的爭論不會有明確的結果 ， 但這場爭論對于《更衣人偶》來說實在無關痛癢 ， 來自于日本海對岸的奇思妙想的指責也并不能影響到它在日本本土的成功 。
在回到宅文化興盛的11區之后 ， 《更衣人偶》依然會在每周六準時在日本電視臺晚間上映 ， 而喜多川海夢 ， 這個敢于大聲講出自己宅愛好的女主角也真切地受到了日本網友的喜愛；通過電視動畫的傳播 ， 《更衣人偶》的原作漫畫銷量在亞馬遜等平臺擁有了明顯的漲幅 ， 推特上眾多日本原畫師都繪制了關于喜多川海夢的插畫作品 ， 同時也有不少coser開始還原喜多川海夢的形象 。

動畫開播之后 ， 原作漫畫的銷量持續走高
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在這場關于動畫的爭論過后 ， 《更衣人偶》原作漫畫的關注度得到了顯著地提升 ， 這也讓越來越多的人開始注意到除開COSPLAY與男女主的甜蜜戀情 ， 這部漫畫依然有不少閃光之處 。

其中最能與觀眾產生共鳴的是喜多川海夢在對待自己、對待他人愛好時的坦然 ， 喜多川海夢是一個熱愛動畫 ， 游戲的宅女 ， 對于這些愛好 ， 她毫不忌諱 ， 大方地將其與自身形象綁定 ， 從沒有因為過他人的偏見而對其絕口不提；

同時 ， 喜多川海夢對其他人的小眾愛好也同樣抱有尊重 ， 理解 ， 面對五條新菜無意之間露出的雛人偶也沒有因為其特殊性而像新菜的發小一樣對男主角產生鄙夷 ， 而是大方地接受 ， 并承認了五條新菜堅持的愛好 ， 這一點難能可貴 。

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