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成長|《青春變形計》：月經羞恥、少女成長與亞裔的熒幕“代表性”( 三 )

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所以 ， 電影沒有設計一個在自己眼中將孩子僅僅視為分數、學業和事業前途的“典型”移民家庭母親 ， 也沒有用在結尾通過對矛盾的模糊和簡化 ， 來輕視屏幕外有類似成長經歷的觀眾的痛苦；石之予選擇從自己和母親間的親密關系出發 ， 為主角母女創作了一套更加普世的代際沖突 ， 同時精準刻畫了如飲食、交流、娛樂、祭祀等華裔文化作為包裹在內核外的空氣 。 一個由少數族裔演繹、同時擁有普世內核的故事 ， 就更能讓影視中的“代表性”在屏幕外產生更深遠的影響和連結 。
《青春變形計》在多元主義方面的用心也在其他許多地方都能看到：主角美琳一群好友身份上的多元性顯而易見 ， 有觀眾還認為其中印度裔的普莉亞在迪士尼刪減相關情節前是一個LGBTQ形象；第一個在洗手間中發現“變形”后的美琳的金發同學 ， 還在胳膊上不加遮掩地戴著糖尿病人所用的胰島素泵 。
【成長|《青春變形計》：月經羞恥、少女成長與亞裔的熒幕“代表性”】電影更是展示出了一種足夠先進的性別觀念：不同于許多固化了傳統家庭、性別觀念的傳統迪士尼動畫 ， 《青春變形計》既展示了美琳開始懂得對男生心動的過程 ， 又完全沒有將重心放在戀愛關系上 ， 電影中包括幾個男團成員在內的男性角色是模糊的 ， 僅僅是用來體現女孩們的成長而存在的；你還能從中得到對校園中有毒男性氣質（toxic masculinity）的思考——在近年里對性別議題的探討中 ， 越來越多人注意到了校園中所謂“酷” ， 為男孩們樹立了一個多么助長有毒男性氣質的標桿：崇尚力量、強壯、競爭 ， 鄙夷敏感、脆弱、溝通和豐富情感 ， 所謂“Jock”就是指學校中一類善于運動、在力量等傳統男性氣質方面占優 ， 同時又極不善于表達自己的男生形象 ， 并處于受歡迎程度金字塔的頂端 。 這種對男性氣質的推崇 ， 除了傳播往往如影隨形的厭女文化以外 ， 更是讓男性失去了在那個階段收獲許多寶貴體驗的機會：比如主角和幾位好友間那種毫無保留地交換熱烈情感的友情 ， 就是大多數同年齡段的男生難以獲得的 ， 而在電影前半部分中時常嘲笑甚至霸凌美琳的男同學泰勒 ， 卻在后來被幾人發現是同一個男團的粉絲 ， 而這不論是當時還是現在都會讓一個男生受到同儕壓力 ， 和男性氣質無緣的特質——之前的刻薄行為、對美琳等人情感的嘲諷 ， 也無疑有因不安全感而以此額外“補償”男性氣質的因素作用 。
文化保守主義的反彈
在影評網站爛番茄上 ， 《青春變形計》集合專業影評人評論得到的新鮮度高達95% ， 而觀眾評分卻僅停留在70%左右 。 橫跨各大社交媒體 ， 它得到的評價都是較為兩極分化的 ， 中間的分界線很大程度上是沿著當下美國社會中的政治分歧劃出的 。 許多文化保守派要么無法接受一部面向全年齡觀眾的影視作品如此開誠布公地談論月經這個話題 ， 要么認為變身熊貓這個讓女主角生活天翻地覆的的比喻不適當 ， 是過分戲劇化、小題大做地描述了月經——為什么要教導孩子對一件“全世界女性都經歷過的事情大驚小怪”？
成長|《青春變形計》：月經羞恥、少女成長與亞裔的熒幕“代表性”
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《小可愛舞團》海報
這當然是保守派將“文化戰爭”中對性教育的敵視、攻擊延伸進每個可能的領域 。 兩年前 ， 網飛引進了來自法國的獲獎電影《小可愛舞團》（Cuties） ， 講述法國社會中的少數族裔移民女孩如何同時面對原生家庭中的父權規訓和社交媒體中對女性身體的凝視、性化（sexualisation） ， 雖然對這個主題的討論顯然無比重要且稀缺 ， 電影卻因為忠實呈現了女孩們在夾縫中受到傷害的過程 ， 而被不希望在熒幕上看到這個主題蹤影的保守派不公正指摘 。 但像洪水猛獸一樣拒絕在教育和談論中涉及性這個主題 ， 不僅不能避免、反而只能加重孩子對此必然產生的困惑 ， 和不及時加以解決可能造成的傷害 。 而“無數代女性都沒有為月經小題大做”是在今天繼續忽視這樣一個故事的理由嗎？恰恰相反 ， 是充滿了月經禁忌的主流文化長久以來忽視了女孩、女性坦誠講述自己困惑和感受的權利 ， 因此開始講述的嘗試才會顯得像是小題大做 ， 而這種忽視的后果在今天依然有所體現 ， 比如許多國家都在月經用品上征收高昂的“棉條稅”（tampon tax） ， 忽視由此給女性帶來的經濟負擔等 。 《青春變形計》這樣的作品 ， 正是在慢慢開始填補這個空白 。

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