“多篇章的動畫電影 ， 要看是怎么定位的 ， 是在公司內部進行 ， 還是不同公司之間進行 。 就單個公司的動畫電影制作 ， 國際知名的動畫電影公司有許多值得學習的經驗 。 就多個公司而言 ， 在品牌運營、事務合作、人員溝通之間都需要做好協調工作 ， 中國動畫在集中優質資源進行統籌規劃方面 ， 更具有值得國外學習的經驗 。 ”周才庶表示 。
堪稱“中國動畫總動員”
創意讓經典傳承有新意
影片中近50位知名動畫形象角色橫跨“60后”到“10后”的中國經典動畫 ， 代表了中國幾代人的童年回憶 。 為了能把吉祥物和諧地融入電影以及不同的畫風中 ， 主創團隊做了許多設計和嘗試 。 他們盡可能地讓吉祥物在使用規范與表現可愛之間尋求一個平衡 ， 最終得以打造出這樣一部老少咸宜的合家歡動畫作品 。
《我們的冬奧》第四個篇章《胖大圣借冰器》由上海美術電影廠制作 ， 有眾多上美影經典IP參與 。 這一篇章故事講述了孫悟空為了參加冰雪訓練營 ， 去北海借冰器 ， 在路途過程中遇到了圖圖 ， 兩個人結為師徒一路訓練到冰雪訓練營的故事 。 不過故事中主要角色孫悟空一改過去經典形象 ， 而是成了“胖大圣” ， 東海借兵器變成了北海借“冰”器 ， 篇章中既有致敬 ， 也有創新 。
對于角色的選擇 ， 導演曲強解釋道 ， 孫悟空是當仁不讓的男主角 ， 《大鬧天宮》非常經典 ， 無論是美學高度還是表演形式 ， 它都是一部偉大的作品 。 而與圖圖成為師徒 ， 也寓意著一種傳承 。 影片中也出現了葫蘆娃、雪孩子、哪吒等身影 ， “像雪孩子本身就有冰雪的屬性 ， 他在里面是順理成章的事 ， 所以在角色選擇上我們也是經過一些篩選 。 ”這些不同的IP形象匹配著不同的冰雪運動 ， 像雪孩子對應高山滑雪 ， 葫蘆娃組隊玩冰球 ， 敖丙和哪吒搭檔雙人滑 。
“老影片的美術風格屬于上色比較平面的 ， 現在要更加有電影感、更統一 ， 所以我們給所有的人物加了基層的陰影層面 ， 在校色上也讓顏色更加和諧 ， 通過場景的一些謹慎變化讓美術風格達到統一 。 ”另外對角色和服裝的設計是團隊面臨的另一挑戰 。 據曲強回憶 ， 團隊針對冬奧背景設計了很多的群眾角色 ， 以及各式各樣的專業滑雪服裝和道具設計 。
《我們的冬奧》以冰墩墩、雪容融為線索 ， 串聯起了中國動畫的經典形象 ， 引出孫悟空、黑貓警長、光頭強、大耳朵圖圖等幾十個經典國漫角色 ， 堪稱是“中國動畫總動員” 。 不同IP具有各自的突出特征 ， 比如上海美術電影制片廠制作的《大鬧天宮》是中國首部彩色動畫長片 ， 自20世紀60年代創作以來 ， 它受到了幾代兒童的喜愛 ， 參與建構了幾代兒童的童年記憶 。
不同動畫形象IP往往也能代表不同年代的人 ， 不同動畫形象IP卻又在互相借力 。 周才庶分析道 ， “不同IP破壁互助 ， 首先要凸顯每個IP各自的突出屬性 ， 比如它們的時代印記、形象特征或者是人物性格；其次要找到不同IP之間的關聯點 ， 這里需要主創人員發揮藝術想象、劇作架構與影像構思；最終通過電影中故事情節的關聯 ， 把它們串聯起來 ， 從而連接起不同代際之間的共同情感 。 ”
“中國動畫即將走過百年 ， 是歷史性的節點也是開端 ， 上美影將秉承‘不模仿別人、不重復自己’的理念持續創作 ， 繼承發揚老一輩的光榮傳統 ， 用情用力 ， 探索中國動畫民族風格的道路 。 ”上海美術電影制片廠廠長速達表示 ， “這次創作啟發我們 ， 我們有豐厚的傳統文化 ， 有自上世紀50年代起動畫‘中國學派’耀眼的輝煌 ， 也有這些年來不斷探索創新的實踐積累 ， 可以用經典IP講述時代故事 。 ”
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