并且即使是好萊塢的作品 ， 以特攝為首的道具或者是模型也是離不開的 ， 尤其是比較細節的東西 ， 例如《侏羅紀世界》的恐龍 ， 還是采用了CG+道具的方式進行了拍攝 ， 主要原因就是道具師所作出的細節現如今依然是CG難以實現的 ， 所以就現階段來說 ， 一部真正的CG作品想要完全脫離于道具是不可能的事情 。
特攝所承載的是什么？田口清隆說過這么一句很有意思的話 ， 他說奧特曼系列是最能夠毫無顧慮地使用微縮模型去實驗各種東西的作品 ， 這確實是值得肯定的 ， 因為從迪迦開始 ， 其實圓谷就已經嘗試把CG把融入到特攝中了 ， 現如今這種場景更是見怪不怪了 。 但日式特攝 ， 其實更是一種鏡頭的藝術 ， 用鏡頭去表達想要的感覺 ， 所以在新世代后的作品中 ， 劇情好不好先放到一邊 ， 但很多戰斗場景 ， 確實是開辟了特攝的全新拍攝方式 。
【哥斯拉|田口清隆談奧特曼：特攝真的比CG優秀嗎？為什么說是自欺欺人呢？】
并且田口清隆的話并不是完全拒絕CG ， 他自己也用CG ， 但最為關鍵的是把錢花在刀刃上 ， 日本的制作自然是比不上好萊塢 ， 因此在有限的資源里上演最精彩的鏡頭才是最明智的選擇 。 這也是為什么喜歡特攝的朋友往往會說特攝是有人情味的一樣 ， 因為微縮模型可是從制作到擺設 ， 每一個不能放過的細節可都是人們一點點搭建起來的 ， 而這些東西最終都是要被推倒的 ， 因此每一組鏡頭顯然都是要做到最好 ， 準備工作必須完善 ， 否則就像是你辛辛苦苦拼好的拼圖被一把摔地上一樣 ， 這些幕后人員幾十年來所磨煉并傳承的技術為喜愛特攝的朋友建立起了一種情懷 。
但因為時代在進步 ， 科技在發展 ， 所以特攝注定是無法與CG抗衡的 ， 這是一個殘酷的事實 ， 但同樣的是 ， 就像是在電影發展的今天 ， 我們依然有很多人喜歡京劇一樣 ， 特攝在多個世紀的發展中也已經走出了一條特別的路 ， 它有自身的局限性 ， 但并不妨礙人們喜歡它 ， 未來或許會以一種別樣的形式繼續前進 ， 而作為粉絲的我們其實也不用局限于特攝 ， 以奧特曼系列來說 ， 同樣有動漫 ， 漫畫 ， 小說 ， 未來也會有CG的奧特曼誕生 ， 重要的不是外表的包裝 ， 或者是以怎樣的形式出現在我們眼前 ， 只要靈魂還在 ， 那么光還會依然存在 。
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