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光明日報|情景劇改編賦予國產經典動畫IP新活力( 二 )

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本土化創作，觀照當下社會現實話題
國產情景劇如何突破困境，再出佳作？英達表示：“情景劇的創作道路一定要堅持走中國化，要創作具有本土化特點的作品來給中國的觀眾看。”
作為一種貼近群眾、貼近生活的藝術類型，情景劇的敘事空間是廣闊的，它可以作為一個窗口，呈現一個家庭、一個社會、一個時代的熱點問題，有無限的潛能可供開發。例如《新大頭兒子和小頭爸爸》第二季，在內容上緊跟時代發展，增加了更多對當下社會現實話題的觀照。故事中包含了對于家庭代際關系、鄰里關系，以及疫情背景下突出的社區關系、“雙減”背景下倡導的教育理念等時代熱點話題所進行的回應。中國動畫學會原會長余培俠評價說，第二季比第一季在選題內容的把握上更到位，更出彩。尤其是從“老頭爺爺”和“花裙小姨”兩個角色身上，能看到中華傳統文化和美德的傳承，也能看到更加先進的兒童教育理念。這兩個人物的加入，對原動畫片的主題內容有了更新的發掘和更高的提升。
有了這些對當下社會現實問題的觀照，《新大頭兒子和小頭爸爸》第二季在喜劇效果和教育意義之間把握了更好的平衡。在重塑經典的同時，打破了原IP固有的內容限制和受眾類型限制，迎合了更多年齡層受眾的審美習慣，呈現了一部由中國自有文化IP改編而成的，具有本土化現實意義的優秀作品，讓經典動畫在新時代煥發出了新的活力。
而對于正處在類型困境之中的國產情景劇來說，此次“跨界”融合也有望增添大家對情景劇復興的信心和希望。盡管近年來屏幕上的情景劇從數量和質量上來說都成績慘淡，但這并不代表觀眾不需要情景劇。在嬉笑怒罵的瑣碎日常中觀照現實、引發感悟，情景劇的價值在任何一個時代都不會褪色。
《光明日報》（ 2022年02月11日 04版）
來源:光明網-《光明日報》

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