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動畫電影|受《我和我的祖國》啟發，才有了繪本動畫《向著明亮那方》｜揭秘( 二 )



動畫電影|受《我和我的祖國》啟發，才有了繪本動畫《向著明亮那方》｜揭秘
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《外婆的藍色鐵皮柜輪椅》劇照

上映前期，王磊和他的團隊不是沒有焦慮過，他們四處碰壁，各種遇冷，面對這個無流量、無名導演、無IP的“三無”產品，要堅持下去的理由是什么？他們擔心過這個電影會太安靜，太不煽情了，“大家都認為這部電影是個藝術電影，就像《掬水月在手》，命運大抵叫好不叫座，但我相信真正有情感、有細節的東西是有市場的。我們的目標很純粹，做一部真正讓父母和孩子有所感受的作品，成功與否，都是一種嘗試，也希望未來有更多的人為國產動畫做新嘗試。劉毛寧很贊同王磊的觀點，他認為這部動畫的上映最大的好處是給觀眾提供更多電影選擇：“它的優勢在于它的獨特性，可以說之前完全沒有這類國產動畫在影院上映，會有觀眾因為獨特性選擇它。雖然也可能拒絕它，畢竟它沒有強大的觀眾基礎或是潛在的認同感，但我們需要不斷讓自己的觀影體驗變得豐富，豐富審美體系和視覺感受力。”

對話：

新京報：七位導演各有才華，也有各自的風格，是怎么找到他們的？
王磊：這也算是一段奇緣了。最開始，我們在傳統動畫圈子里尋找創作者，做二維動畫的、CG動畫的制作公司。但很多人拒絕，理由是這個片子到底給誰看？賣點是什么？能收回成本嗎？很多人比我更關心市場（笑），大家認為十幾分鐘的短片投入太不值當。直到后來有朋友介紹了費那奇北京動畫周，認識了不少創作者，再將繪本發給創作者，由導演進行選擇和闡述。很感動這個過程沒花很長時間，大家對這次創作頗有激情。

動畫電影|受《我和我的祖國》啟發，才有了繪本動畫《向著明亮那方》｜揭秘
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《螢火蟲女孩》劇照

新京報：作為國內首部原創的繪本動畫電影，它的制作難點究竟是什么？
王磊：從傳統動畫來講，電影制作的難點沒那么突出，獨立動畫作者都是習慣于規模較小的工作坊的形式完成，片中幾個短片都是純手工創作的，比如《螢火蟲女孩》都是一張張地畫出來的。難度就在于耗時，但創作者的創作精神讓人感動， 他們不會利用技術或是流水線的操作公式，而是充滿激情地手作，把細節追求到最好。

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《翼娃子的星期天》劇照

新京報：沒有IP加持，繪本動畫是新的形式，為什么一定要在電影院呈現？
王磊：我們希望家長和孩子等觀影者能在沉浸式的環境下去感受動畫的力量，一定要在影院，這幾部短片都是關于中國當代現實的一些故事，反映中國家庭之愛，需要大家專注感受。

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《蒯老伯的糖水鋪》劇照

新京報：電影是短片的合集體現，需要7位導演的畫風與創作風格統一嗎？
王磊：繪本本身就是不同的美術風格，有水墨的、有彩鉛的，各種各樣的，藝術風格上也沒必要一致，我們追求的統一是內在感受的統一。首先，無一例外需要導演們真誠，作品不是專門來取悅觀眾的，要真實。第二，無論用什么樣的美術形式，都需要注重感受和細節，形式上不落窠臼，追求創作中內在力量的統一。

新京報采訪人員 周慧曉婉
編輯 吳龍珍 校對 王心

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