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動畫|為什么日本的動畫沒有“流動感”為什么美國的動畫就非常流暢


動畫|為什么日本的動畫沒有“流動感”為什么美國的動畫就非常流暢
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如果你是各類不同動畫的鑒賞者，那即便你是一個外行，也應(yīng)該會明顯感受出，日本的電視動畫，會有一種不流暢的感覺，或者說一種頓挫感；哪怕是頂尖制作的《鬼滅之刃》
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雖然說作畫很棒，但仔細(xì)思考，我們似乎其實在看一串連環(huán)的靜態(tài)圖片，而不是行云如水的動態(tài)視頻；但是美國的動畫，無論是手繪動畫，像是《白雪公主》或者《貓和老鼠》
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還是如今的3DCG動畫，都會顯得動感十足，非常流暢。我覺得這個問題，要從技術(shù)手段，和主觀層面兩方面來探討。技術(shù)層面：日式的有限動畫
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要探討這個問題，首先還是應(yīng)該從技術(shù)層面去談，1960年代，漫畫家手冢治蟲開始開拓日本的電視動畫產(chǎn)業(yè)，他將限幀動畫引入日本的動畫制作行業(yè)，壓縮制作成本，限制作畫張數(shù)，來達(dá)到讓更多動畫得以量產(chǎn)，并且以連載的形式在電視臺播出，讓整個日本的動畫行業(yè)活了起來，這是讓不少的動畫迷都津津樂道的一段過去。不過其實，據(jù)日后的一些原畫師或者動畫內(nèi)行的反應(yīng)來看，手冢治蟲最初是想做“日本的迪士尼”，而并不想壓縮制作流程而犧牲效果的，是逼不得已，才讓他走了下策，他本身，盡管貫徹了這種廉價的限幀動畫制作方式，但卻并沒有最大程度發(fā)揮限幀動畫的威力所在。而是不斷有鉆研有限動畫的原畫師，挖掘出了一套適合日本動畫的限幀動畫的繪畫方式。這種方式讓手冢治蟲推崇的每秒8張畫的動畫，也可以展現(xiàn)出不錯的畫面張力，達(dá)到了畫面張力、劇情詮釋，外加制作上的節(jié)省張數(shù)的作用均衡的效果，也就是我們熟悉的日式動畫的展現(xiàn)方式。有朋友會問了，美國動畫，不是是因為3DCG動畫，才這么流暢，日本的2D動畫手繪的，所以不這么流暢？其實，這之間，沒有絕對的關(guān)系。
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這種限制幀數(shù)的演出方式，已經(jīng)不再是一種技術(shù)手段，而是變成了一種風(fēng)格。還記得網(wǎng)飛投資的動畫漫畫版《奧特曼》改編的連載動畫《Ultaman》嗎？這部3DCG動畫，也并沒有像美國迪士尼做的動畫那樣非常流暢，而是做了抽幀處理，讓畫面看起來“卡卡”的，讓整體感覺起來如同在看其他的日本手繪動一樣，有一種頓挫感。這種頓挫感，是有意為之的，目的是控制關(guān)鍵動作的幀數(shù)。
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這種抽幀，絕大多數(shù)的日本三渲二的CG動畫，都用了，他們的目的其實和2D手繪的時候會有一種頓挫感是一致的，通過控制關(guān)鍵動作的張數(shù)，來獲得更強的表現(xiàn)力。想象一下，美國的《白雪公主》，每秒24張畫，所有的動作是平均的，這就讓畫師想要表達(dá)的原畫部分被平均分?jǐn)偅攸c部分沒有突出。但日本的動畫完全不一樣，每秒只有8張畫，但不同的動作停留的時間不同，原畫師認(rèn)為最關(guān)鍵的動作被突出描寫，而他認(rèn)為不這么重要的動作以更快的節(jié)奏閃現(xiàn)，或者相對省略的繪制，從而突出自己認(rèn)為重要的部分，于是，即便作畫數(shù)量不多，但畫面的張力依然可以很美妙的展現(xiàn)，這就是所謂的“日式動畫”的魅力所在。所以無關(guān)于3D動畫，還是2D手繪，日本的動畫就是突出這種抑揚頓挫的感覺。

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