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現今的游戲市場雖然種類繁多|《奧伯拉丁的歸來》：一款十分硬核的推理類游戲( 三 )


“兇手為什么要這樣做？誰被殺死了？原因是什么？人是怎么殺的？推理過程是什么？”
現今的游戲市場雖然種類繁多|《奧伯拉丁的歸來》：一款十分硬核的推理類游戲
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以上是游戲中讓古典推理小說迷倍感親切的元素 。 通常來說 ， 古典推理的重要角色一般“只”包括偵探、犯人、受害者若干（一般不超過五個） ， 像《奧伯拉·丁歸來》這樣一次交代浩浩蕩蕩幾十人的姓名、國籍、職務、樣貌及下落的有沒有呢？還真的有 ， 日本國民作家宮部美幸的推理名作《模仿犯》就是這樣一部反古典推理小說的作品 ， 一千四百頁 ， 四十三個人 。 用作家唐諾的話 ， 沒有一部本格派（古典推理的日本別名）能夠寫成這個規模 。
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《模仿犯》代表著與本格派相對的另一大推理流派：社會派 。 本格派講求解謎的過程 ， 大多數精彩的本格派作品都限制在三百頁內 ， 這個篇幅能夠鋪開四五個謎題供讀者思考 ， 再長 ， 讀者就要罵騙稿費了 。 而社會派和本格派相對 ， 比起誰怎么殺人 ， 社會派小說更在意另一個問題——他為什么要這么做 。 在洋洋灑灑上百萬字的《模仿犯》里 ， 宮部美幸不僅帶著讀者走了一遍兇手的人生 ， 他是誰 ， 他為什么要這樣做 ， 把冷酷的罪犯放回到社會脈絡中 ， 讓罪犯不再只是符號 ， 被害者家屬、加害者家屬兩條線路她也傾注精力給出篇幅 ， 四十三個人 ， 沒有一個是符號化的、功能化的 ， 宮部美幸真實準確地描繪了日本“泡沫經濟”后一代人的艱苦掙扎 。
現今的游戲市場雖然種類繁多|《奧伯拉丁的歸來》：一款十分硬核的推理類游戲
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回到《奧伯拉·丁歸來》 ， 查明六十人的身份下落這個要求本身就是去中心化的 ， 每個人都是重要的 ， 是完成游戲不可或缺的一部分 。 除此以外 ， 游戲本身的一些設定也使得玩家可以自行決定要看到什么 ， 要從誰的角度進入游戲 ， 例如玩家可以自行選擇為人物添加書簽 ， 這樣在故事線路圖上就會標記出該人物出現過的劇情章節 ， 順著標記即可把該人物出現的章節完全走一遍 。 一如《模擬犯》展現了日本“泡沫經濟”后的社會景觀圖 ， 在《奧伯拉·丁歸來》中我們可以看到海上殖民擴張時期的船上百態圖 ， 貪婪的亡命之徒 ， 正直的好人 ， 微小的命運在大時代下的身不由己 ， 對這個游戲來說 ， 每個人都是受害者 ， 大多數人是兇手 ， 而偵探沒有帶來正義 。
現今的游戲市場雖然種類繁多|《奧伯拉丁的歸來》：一款十分硬核的推理類游戲
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對于一個解謎至上邏輯為王的本格小說迷來說 ， 這個游戲可謂讓人“一本滿足” ， 游戲設計本身讓人自然而然就會用上在推理小說里學到的方法 ， 觀察、假設、修正、得出結論 。 犯案詭計這種東西 ， 看多就會覺得大同小異 ， 失去驚喜 ， 這時候唯有自己當一把偵探才足夠過癮 。 可以說 ， 《奧伯拉·丁歸來》最出色的就是通關過程最大程度地模擬推理小說的破案思維 。
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而對一個社會派迷而言 ， 吹毛求疵地說 ， 游戲的人物刻畫還有進步空間 ， 故事本身可以更飽滿 ， 更多起承轉合 ， 既然無論如何都要了解這六十個人 ， 是不是可以更有故事張力呢？當然 ， 這是對杰作才提的要求 。 我邊玩游戲邊想 ， 如果再往后很多年 ， 是不是就會出現“本格推理游戲迷”、“社會推理游戲迷”這樣的群體呢？無論如何都很想活到那個時候呀 。

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